第一幅：举头天外
举头天外
此幅画题“举头天外”，画幅不大，但笔墨清润可喜，绘平远之景，近处崖壁用笔用色饱含水分，酣畅淋漓，树林前层以饱墨点画，后层则以赭石点干、花青染叶，层次丰富。远山只以淡墨涂染，虽无墨色变化，但山的外形极合渐行渐远之透视，可谓笔简意全。
第二幅：湖山寻梦
湖山寻梦
细节图：
从画面题跋可知，此画是作者在宁波时根据记忆描绘的台州南部横湖的实景。跋曰：“忆昔薄游台南横湖之间，后小住台垣，与诸吟侣纵酒于南北两山，适刘太守重修东湖胜境，欲图而行色匆匆，未果。今见小雷女史所制，深感旧游，怃然心目，爱点笔以志鸿爪，藉博台社老友一笑。”
第三幅：椒江读书图
椒江读书图
此画作于1875年，蒲华四十四岁，从题跋分析，是他离开台州后所作，赠予其朋友黄煦东的。画面描绘的应是台州椒江沿岸的风景，闲坐小楼中读书者即为黄煦东。江上帆船往来，远山如黛，画家将古画的意境坐实到现实生活中来。
第四幅：风泉满清听
风泉满清听
这幅扇面山水是蒲华四十八岁时的作品，画得心平气和，中规中矩，是仿五代画僧巨然山水画的风格，扇面熟纸上的笔墨效果也接近于巨然绢本山水的效果，并且确实也得到了巨然画中的那股静气。
第五幅：溪亭苍霭图
溪亭苍霭图
这是一幅扇面，尺幅不大，溪亭山水是扇面画中常见的题材，此画疏密关系处理得极好，从左至右为密一疏一密的关系，由于水分运用得宜，山水烟霭的气氛表现得非常充分。
第六幅：富贵神仙图
富贵神仙图
此幅作品题署作于乙丑五月，即1865年，蒲华时年三十四岁，应为其早年之作。画中牡丹采用粉笔带脂(即先调白粉再调胭脂等红色点画花朵)的没骨手法描绘，似受与他同时代稍早的赵之谦的影响。风格规整秀润，在现存蒲华作品中较为少见，后期即不复作此类作品矣。
第七幅：富贵寿考图
富贵寿考图
此幅《富贵寿考图》绘湖石、瓶花，以瓶中牡丹喻富贵，湖石造型奇崛，扭转得势，具“瘦、透、漏、皱”之特色，应有实物之参照，花瓶及牡丹之描绘用笔亦与湖石一样豪放，牡丹直以点虱快速画成。此画作于四十岁时，己初步形成自身风格。
第八幅：梅石图
梅石图
画梅之要在于枝干。此红梅自画幅左下出枝而上，姿态变化可谓丰富，所画花为红梅花，以细笔勾勒花后，点以朱砂。此画风格在蒲华画中属于相对工整的一路，题款为行楷书，也极为少见。
第九幅：紫薇杨柳图
紫薇杨柳图
明中期画家陈淳(字道复)在写意花鸟画上有极大成就和推动之功，与徐渭并称“青藤白阳”。此画仿陈淳风格，紫薇、杨柳穿插得宜，画面空灵，用色亦温和文雅，很好地体现了“一池月浸紫薇花”的意境。
