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  • 董寿平:万物皆为吾师
    董寿平:万物皆为吾师

    董寿平(1904-1997),书画家、美术理论家、鉴赏学家。他驰聘中国画坛70余载,博采众长,自辟蹊径,成就瞩目。他继承了中国画技法的优良传统,并有所创新。他的画风苍劲浑朴,布局精到,清新典雅,笔墨活泼,出于天籁,富以高度的艺术概括,以造化为师而不违古法,既求形似,也重神似,更重表现对象的精神,在风格上突出个..

    董寿平 2022-10-07
  • 陆抑非:这没骨虫草,绝美
    陆抑非:这没骨虫草,绝美

    陆抑非(1908—1997),江苏常熟人,中国现当代杰出画家和卓越的美术教育家。陆抑非先生擅长中国花鸟画,工笔、没骨、蒹工带写及写意泼墨无所不工,花卉、蔬果、草虫、翎毛、走兽栩栩如生。艺术家程十发称其为:“恽南田以后三百年来,兼工带写和没骨法开宗立派第一人”。..

    陆抑非 2022-10-07
  • 四大名家画秋:霜叶红于二月花
    四大名家画秋:霜叶红于二月花

    魏紫熙 霜叶红于二月花枫叶是秋天的标志,霜叶红于二月花,则是名句中的名句。秋林,饱经了春之蓬勃与夏之繁盛,并在经霜之后,以一身素红,悠悠然出现在山林之间,美得令人心醉.....今天一起看看名画家们笔下的霜林,在这寒意渐生的时刻,看见火焰般的林子,当然神清气爽,也会由衷地赞美:霜叶红于二月花!魏紫熙魏紫熙 ..

  • 徐悲鸿画马有什么讲究?看完就懂了
    徐悲鸿画马有什么讲究?看完就懂了

    首先是强调骨骼,有骨有肉——没有骨感的马肯定不是徐悲鸿的真迹。徐悲鸿在法国求学时,经常去马场写生,对马的解剖研究极深。他在早年写给刘勃舒的信中曾写道:“学画最好以造化为师,故写马必以马为师,我爱画动物,皆对实物用过极长时间的功,即以马论,速写稿不下千幅。”徐悲鸿画的马,在马的躯干和头部都可以看到明显..

    徐悲鸿 2022-10-06
  • 众人评说吴昌硕
    众人评说吴昌硕

    葫芦吴昌硕是集诗、书、画、印“四全”于一身的大家。受任伯年点化,自言“五十岁始学画”,以其非凡的金石与书法功力相融,涉足于画坛。陈传席认为,其画风雄厚浑朴,一扫当时正统派萎靡,改变了一代画史。他还认为,吴昌硕是里程碑式的画家,有开启之功。然傅雷则直言,吴昌硕全靠“金石学”的功夫,把古篆籀(古代大篆字的文体,《石..

    吴昌硕 2022-09-30
  • 卢沉:大写意,画得好的,用笔都是慢的
    卢沉:大写意,画得好的,用笔都是慢的

    机车大夫,1964以线造型这是我们的传统。以线为主,体面就要减弱。中国画的处理主观成分是很多的。一张画中,只有线是统帅,是首要的,象建筑中的的钢架。没有线,再好的墨色、颜色都是零散的、松垮的。要有完全用线画的本事。画线要象用犁耕田一样,追求毛、涩,沉着入纸。线和纸的关系象是有许多脚抓着纸,一种涩、沙的感..

    卢沉 2022-09-26
  • 傅抱石的顿悟
    傅抱石的顿悟

    作画中的傅抱石在美术史上,一个大画家形成自己的个人风格总需要逢遇一个契机,通过一个接近顿悟的方式获得认识与表现上的飞跃。对于中国画大家傅抱石来说,这个飞跃无疑来自20世纪三四十年代入蜀生活的八年时光。回首近百年来的中国画史,四川山水居然成为了神州大地上带给艺术家最多“心源”的“造化”。黄宾虹、傅抱石、..

    傅抱石 2022-09-26
  • 林散之的画
    林散之的画

    林散之被称为“书圣”,只知其书法。今天看其画,才知其画出于黄宾虹。虽然是学宾虹,但气格清爽。林散之,历经清末,民国,走向现代社会,活了90多岁。他没有高学历,只从江苏的小地方不远万里,拜师上海黄宾虹。在黄宾虹的影响下,林散之深得运笔用墨之法。而后,回到江苏当了一个副县长。时年江苏国画院成立,亚明先生发..

    林散之 2022-09-26