齐白石的草虫，有工、写之分。通常工细者，先画草虫后补景;写意者，先画景后补草虫。而不管是工是写，齐白石都非常注重草虫的体态结构，反映了他极为细致的观察和表现能力。他画的草虫得其翻飞鸣跃之相，翻者折翅能见动作，飞者振羽如临风声，鸣者切股能闻音响，跃者挺身可视耀状。这种千姿百态的变化，反映了他深厚的具有中国特点的造型基础。
齐白石画草虫，有着较好的整体效果，又有着细致入微的细部刻画。草虫一般体态较小，而一些具体的结构就更小。一般能画出虫爪的结构已是不易，但他不仅画出基本的结构，还画出虫爪上的毛，真可谓细致入微，令人叹为观止，表现了极强的绘画功力。齐白石的画在注重草虫结构的同时，还注重质感的表现，画蜻蜒和蝉的翅膀极透明之能事，而画飞蛾通体蓬松的绒毛感觉一碰即落，其绘画语言的运用表现出了超于一般画家的能力。
刻画精细是齐白石草虫画的一大特色，但常人画得细，容易腻和板，甚至细得如标本而无生气;齐白石所画则于精细中求生意，严谨处富变化。如画蜻蜓翅膀中的网纹，一笔中有浓淡变化，更增加了翅膀的动感。画水中草虫的长足，线条挺拔又能表现出关节的结构。这一切都是笔笔写出，积淀了他数十年的绘画功夫和学养。
齐白石的草虫画在题材和画法上，独具一格，开时代新篇。他更正了唐代以来“评画以禽鸟为下，而蜂蝶蝉虫又次之”的评画标准，提升了草虫画的品格，成为中国绘画史上的奇葩。
齐白石专长花鸟，笔酣墨饱，力健有锋，但画虫则一丝不苟，极为精细。尤工虾蟹、蝉、蝶、鱼、鸟、水墨淋漓，洋溢着自然界生气勃勃的气息。齐白石的画，反对不切实际的空想，齐白石经常注意花、鸟、虫、鱼的特点，揣摩它们的精神。
作画中的齐白石
【自养草虫，观察入微】
1935年作 花卉草虫 册页
齐白石四十岁(1902年)以前的画以工笔花卉为主，尤其画草虫早就传神。他在家一直养着纺织娘、蜜蜂、蝴蝶等草虫，还有其他小动物，时常注意它们的特点，仔细观察，直接进行写生。
1935年作 花卉草虫册页
蔬果草虫
【取材丰富，无所不及】
可惜无声 花鸟工虫册页
白石老人所画的草虫种类很多，常见到的有蝴蝶、蜜蜂、蜻蜓、蟋蟀、螳螂等，此外还有细腰峰、纺织娘、蚕、蝈蝈、飞蛾等。在画法上有粗笔，也有细笔。
花卉草虫 册页
花卉草虫册页
兰花草虫
莲蓬蜻蜓
莲蓬蜻蜓
【白石画虫，技艺胜于古人】
1921年作 秋卉秋虫
齐白石善画草虫，他艺术道路上的贵人徐悲鸿曾评价，“写昆虫突过古人，其虾、蟹、雏鸡、芭蕉，以墨写者，俱体物精微，纯然独创。”齐白石曾说：为万虫写照，为百鸟张神，要自己画出自己的面目。
1930年作 长寿图
白石将工笔与写意如此天衣无缝地结合在了一起，创造出自己独特的艺术语言。在历代画家的笔下，草虫仅是花草的点缀，而在齐白石的画中，草虫虽与真虫大小无异，却成为真正的主角与视觉中心。
白菜草虫
贝叶草虫
贝叶草虫
贝叶草虫
贝叶蝉
【细节之处，尽显匠心】
海棠蝴蝶
老人画的蝴蝶，用焦墨随便两笔就能画出蝴蝶的翅膀来，再两笔又画出一只。两只蝴蝶在一起不但能画出翅膀正在飞舞的状态，并且能把蝴蝶翅膀的黑薄而有绒的质感表达出来。这是由多年对蝴蝶的观察体会，再经创造而成的。
梅兰芳作花卉;齐白石添蝶
白石老人画蟋蟀也很成功。简单几笔墨道钩出，蟋蟀的形象就跃然纸上，尤其是大腿的肥健，触须的细长挺秀，不但逼真，而且更显出笔力来。
1944年作 贝叶草虫
1947年作 贝叶草虫
菜蔬草虫
1942年作 海棠蜜蜂
1951年作 枇杷虫草
菜蔬草虫
草虫
草虫
草虫
草虫
草虫
草虫
草虫册页
草虫花卉
草虫集 册页
草虫两幅
草虫四条屏
草虫图 册页
草虫雁来红
草虫图 册页局部
大耋多寿
多子
工笔草虫
工笔草虫
高官耋坐图
工笔草虫
工笔草虫
葫芦草虫
葫芦螳螂
葫芦小虫
兰花草虫
葡萄蚱蜢
齐白石作草虫;女儿齐良芷2006年补花果
牵牛草虫
牵牛蜻蜓
清乐何如
蜻蜓
蜻蜓
秋粮
石榴蜜蜂
天牛
丝瓜小蜂
万事不如把酒强
玉簪草虫
蚱蜢
知了图
寿桃草虫
紫藤蜜蜂
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