《春山闻鸟啼》，麻布.砂胶.油彩，112cm×130cm，2003
听鸥洋说
“意象油画”
“意象油画”应不仅包含有中国画文人画的“写意”语言，其涵盖面应更宽，更多倾向从作品内涵上传达中国艺术的美学精神，风格上不限于非得是文人画似的“写意”，也可以呈现工笔的形式，造型上可以“似与不似”也可以通过描绘某个具体形象来表达形而上的观念，因此所采用的“具象”己非客观自然属性的“具象”而只是拿来作为主观表达的凭藉，达到“尽意之意”。
《小民寻梦4》，麻布.油彩.综合材料，80cm×100cm，2019
《小民寻梦20.1》，麻布.砂胶.油彩 ，112cm×130cm，2020
《晴雨》，麻布油彩.综合材料，112cm×130cm，2018
鸥 洋
艺术观点摘录
中国艺术“意象”传统，区别于西方最重要一点是其思维方式是形而上的，强调“道法自然”、“境由心生”，将个人对大自然客观景物的视觉印象，转入成主观的“心境”，也即眼中之所见到了心中，已成心中所生的“心生之境”了。大自然所有物象，也只是作为创造心中“心境”之凭藉，这开启了艺术家主观地、自由地表述之门，形成了画家可在作品中尽情“抒发胸中逸气”追求“尽意之意”、“意在画外”、“诗化性”的“意象”审美。
《小昆虫看世界之四》，麻布.油彩，70cm×80cm，2017
《蹉跎岁月》，麻布.砂胶.油彩，140cmx150cm，2012
我的“意象油画” ，为了表达“心中之境”，使作品“尽意之意”，我认为一切艺术形式元素都可拿来利用。
在我的“意象油画”作品中，造型可以“似与不似”，也可以“具象”甚至“抽象”。技法上可以吸收采用中国文人画技法，也可以吸收西方古典油画，印象派油画的传统技法，制作上也可以运用一些现代材质，肌理特效等。总之，不拘一格地达到作品最佳表现力。
《沉浮》，毛布.油彩，82cmx140cm，1986
《大卉糸列一怒放》，麻布.砂胶.油彩，115cmx180cm，2007
我认为艺术贵在创新，语言的表现力每一点都可以通过不断发现及创造而使其更具感染力，我每幅作品都会根据不同的感受，通过各种形式元素的利用，尝试各种技巧手段，努力使作品达到理想效果。
在我们生活的社会中出现的种种，包含一些社会不公及底层弱势民众的生存困境，都会能触动我们的内心而产生表达的欲望。但如何表达同样面临选择，有些当代画家较多选择仿西方当代艺术的图式语言显得怪异难懂，似乎拒民众于千里之外。我不会去模仿西方当代艺术的图式，不想采用连自己都不懂的语言。
《蛙声》，麻布.砂胶.油彩，122cmx137cm，2004
我希望在“意象油画”当代性探索中，力求立足于中国传统审美习惯，努力导找一种中国式的“接地气”的当代语言。
中国传统艺术将客观视为“凭藉”，已形成了隐喻象微性的审美习惯，将自然物予以人文的意义。
我试着将中国传统绘画中类似小昆虫喜闻乐见之类题材，引进“意象油画”作品中，借以隐喻当代生活。
《朋友圈的祝福》，麻布.油彩.综合材料，150cmx140cm，2017
在《朋友圈的祝福》画中的蜻蜓与枯萎莲蓬的对话，隐喻人文的关怀。
《职场》，麻布.油彩.综合材料，150cmx140cm，2017
在抽象空间里，一群拥挤在一起小蜜蜂的作品《职场》，暗示打工一族的生存竞争困境。
《漂泊的小虫8》，麻布.矽睃.油彩，180cm×90cm，2019
《漂泊的小虫系列之十一》，画布.油彩， 50cm×60cm，2017
《漂泊的小虫18.2》，麻布.油彩.综合材料，112cmx130cm，2018
又如将一些具象小昆虫放在抽象图式中的《漂泊的小虫》系列油画，隐喻离乡背景来到陌生城市的农民打工族之茫然……
用这些其它油画家极少触及的中国画传统题材，中国式的图像关注当代社会生活，这也是我尝试的一种接地气的中国当代艺术语言。
《紫气凫绕》，布面油彩，112cm×130cm，2002
《大卉系列——王者》，麻布·砂胶·油彩，180cm×120cm，2007
艺术简历
鸥洋 | Ou Yang
1937年出生。著名法籍画家赵无极的学生。现为广州美术学院教授、中国油画学会理事。1985年开始进行“东方意象”的油画学术探索，首先提出了“中国意象油画”的概念，被艺术评论家评为“中国最早举起‘意象油画’旗帜的人”“为中国油画的本土化提供了具有学术性的价值的范例”。曾获美国加利福尼亚州政府颁发的荣誉奖。其作品深受国内外关注，中国美术馆、广东美术馆、中国驻英大使馆均有收藏。
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