首次得见，浙博藏《黄宾虹花鸟画辑》精赏

薄云出岫，皓月沉渊，优游湖山之心;托志丹青，陶养性灵，通悟圣贤之思;大学明德，望境澄怀，雅正图画之道。山水之神，古人之书，文理之妙，皆备于我，然后夺造化之功，立坚强之志，明辨艺术之优绌，不废四时之勤劳，期于成古今不朽之大业。

1928年，一代教育家蔡元培先生以“美的心开启民心”为希冀，指示林风眠先生创建国立艺术院。一批旅欧归来的有志艺术者，团结在林风眠先生的周围，兴建了现代意义上的艺术高等学府。

潘天寿 幽谷芳草图 潘天寿纪念馆藏

在当时那样一个国弱民贫、西学东渐的严酷环境中，传统中国画临对前所未有的挑战。以潘天寿为首的中华艺者，临狂澜而不惧，扶巨壑于将倾，以天地立心、生民立命的担当，提出中西文化分峰峙立的理念，树起中国绘画的承传与拓新的旗帜。

黄宾虹 黄山野卉 浙江省博物馆藏

中国美术学院在传统上一直有两条精神脉络，一条是以林风眠先生为代表的，强调“中西融合”的脉络，另一条是潘天寿先生倡导的“传统出新”的脉络……在中国画系，以潘天寿先生为代表的“传统出新”的思想发挥着根本性的塑造意义。

吕凤子 老王笑 苏州博物馆藏

20世纪中国许多优秀的国画家大都曾以此为阵地，展开教学和创作，育人才无数、创佳作无数。如果说教学活动是细水长流、润物无声，那么教师们在各个历史时期的创作成果，则是为中国画系绵延发展的学术脉络增峰无数、扬名立万。这些创作，伴随着不同历史时期的背景，结合当时的教学方向，呈现出鲜明的时代特色，展现出20世纪中国画动荡坎坷而又波澜壮阔的发展历程;具体到作品本体，又可以窥见作者在创作时的处心积虑，力图最大程度展示画面背后的画学深度。正是通过一代代国画家的努力，这种深度通过时间的沉淀，将中国画系教师的创作推向世人瞩目的高度。

郑午昌 溪山归棹

中国美术学院的中国画教学理念是在传统美育的基础上，在与外来文化不断碰撞中形成和发展起来的，它对传统与外来文化本着兼收并蓄的原则，在继承传统的同时不断融合科学、先进的教育方法，在各个历史时期进行着不同的中国画教育实践，形成了具有国美特色的中国画教学体系。

“湖山画丛”，辑中国美术学院自建校起画史上声名显赫的名师作品，去伪存真，精选各地馆藏经典代表作24幅为专辑，首批出版三册，为《吕凤子人物画辑》、《黄宾虹花鸟画辑》、《郑午昌山水画辑》，下作简单介绍：

吕凤子，1886年至1959年，原名锺濬、濬，字长倩，号凤痴、凤子，别署凤先生，江苏丹阳人。曾任上海美术专门学校教务主任，国立中央大学艺术科国画组主任教授，国立艺术专科学校(今中国美术学院)校长、国画组主任教授，江苏正则艺术专科学校校长等职。吕凤子先生是中国文化、艺术、哲学的通悟者，也是勘破艺术最高层境的智者和实践者。他打通儒、释、道三家义理，并融汇贯通地作用于整个人生探索和艺术实践。

临江仙 1926年

问何如張绪当年 1932年 上海博物馆藏

竺道生说法 1936年

三百年前之词人 1937年

肠断江南 1938年 南京博物院藏

稚子何辜 1939年 南京博物院藏

马鸣菩薩 1942年 江苏省国画院藏

四阿罗汉 1942年 江苏省美术馆藏

秋风又吹华发 1944年 南京博物院藏

乃翁 1945年

黄宾虹，初名质，字朴存，后改字宾虹，以字行，别署朴丞、滨虹散人、予向、虹庐、宾翁、黄山山中人等。祖籍安徽歙县，生于浙江金华。早年曾于皖南一带参与秘密反清、追求共和的革命事业。后定居上海三十年，从事美术与文字的编辑出版工作，同时游历名山大川，进行国画教学与创作。抗战爆发后，羁留北平长达十一年，谢绝应酬，整理著述，潜心笔墨。晚年于杭州度过，任教于国立艺术专科学校(今中国美术学院)，曾患白内障，但艺术实验再臻化境。宾翁一生波澜壮阔，始终以“复古革新”即复归文明源头的健康活泼为路径，主张“民学”的国画，反对“君学”的美术，追求“齐而不齐”“发挥自己”，以绘画重塑“浑厚华滋”的民族性格为己任，展现出饱含血性与生命力的家国担当。

黄宾虹花鸟画辑 部分作品欣赏

花卉 年代不详 浙江省博物馆藏

牡丹 年代不详 浙江省博物馆藏

紫藤绣球 年代不详 浙江省博物馆藏

芙蓉 年代不详 浙江省博物馆藏

.月季桃花 年代不详 浙江省博物馆藏

桃柳蝉虫 年代不详 浙江省博物馆藏

山茶梅花 年代不详 浙江省博物馆藏

石竹花卉 年代不详 浙江省博物馆藏

湖石花卉 年代不详 浙江省博物馆藏

湖石栀子花 年代不详 浙江省博物馆藏

郑午昌，名昶，字午昌，号弱龛、丝鬓散人，斋名鹿胎仙馆，浙江嵊县人。曾任中华书局文史编辑、美术部主任，上海美术专门学校、新华艺术专科学校、国立艺术专科学校(今中国美术学院)教授等职。组织、参与蜜蜂画社、中国画会、寒之友社等术团体。一九二九年，所著《中国画学全史》为中国有画学以来“集大成”“图新变”之巨著。一九三二年，在上海创办汉文正楷印书局，首创整套汉字正楷活字版，打破洋行对出版业的断，被蔡元培誉为“中国文化事业之大贡献”。所作山水、花卉、人物，不拘一格，尤工山水，时而松秀，时而苍郁，亦善诗词、书法。精于画理，提倡“师古法而立我法”，自成一格。

疏林泛舟 年代不详

凝眸桂影 1935年

寒林归鸦 1936年

溪山归棹 1941年

雁阵泉声 1941年

蓬莱三岛 1942年

黄山问松 1942年

兰亭修褉 1942年

湖山秋霁 1943年

红树青山 1943年