顾飞年轻时留影
顾飞出生于清末民初1907年，历经清朝、民国、中华人民共和国三朝，于2008年102岁时仙逝。她成长于军阀混战年代，那个特殊时期相对宽松的政治，催生了一批饱学诗书的民国学界“清流”，他们对动荡的国家民族，怀着强力的使命感，创事业、开报馆、结社办刊，宣扬进步，几乎与春秋战国诸子百家大行其道一样的局面。
1944年，顾飞夫妇(右二)与傅雷夫妇(左二)在黄宾虹八十画展上
1930年代中国女子书画会成员合影(其中有冯文凤 顾飞 陈小翠 陆小曼 李秋君 谢月眉 顾青瑶 吴青霞等)
在上世纪三、四十年代的上海，活跃着一个女子书画团体——中国女子书画会，成员遍及全国达到200余人。顾飞与陈小翠、冯文凤、李秋君、顾青瑶等一起是主要发起人。据史料记载，在1933年春，黄宾虹的夫人宋若婴和侄女黄映芬率先响应加入，首次筹备会在冯文凤家。第二次会议于次年初夏的李秋君寓所，当年举办全体会员作品展，后来何香凝也有作品参展并任名誉会长。中国女子书画会出版过四期会刊，第一期序言由黄宾虹亲拟。该年，顾飞的作品还参加了“柏林画展”，在随后的六年里三次举办个人画展，又与冯文凤、陈小翠、谢月眉一起办过数次“女四家”联展。可谓意气风发，巾帼不让须眉。
“女四家”谢月眉(左一)、冯文风(左二)、顾飞(左三)、陈小翠(左四)
成为黄宾虹的女弟子
从大家闺秀到闻名十里洋场的女画家，如果没有几十年的传承学习，名师的开启，往往显得不够真实。顾飞也不例外。
顾飞1907年出生于浦东南汇黑桥，一个没落的乡绅家庭。在出生十个月大时，因脚被丫环重手扭伤致残留下终身遗憾，所以在教育上其父母视其如男儿一样加倍要求，“到了三、四岁时便与二哥顾仑布一起学对仗变平仄”。1924年，顾飞毕业于南汇初级师范，她有四个哥哥，大哥顾佛影长她九岁，追随诗人天虚我生陈蝶仙，是陈蝶仙得意弟子，一个才华横溢的诗人，因有诗集《大漠呼声》，被称为“大漠诗人”。二哥顾仑布是与周恩来同批赴法国留学的知识分子，在留法学生中担任生活委员。“大名鼎鼎的傅雷就是二舅顾仑布回国探亲时带出去的”(裘因语)。她的两位哥哥都是受新文化运动影响的人，对她影响很大。
顾飞八十三岁所绘山水画(局部)
1926年，19岁的顾飞进入上海“城东女校”接受新式教育，黄炎培、李叔同、萧蜕庵、顾佛影等名家曾执教于此，五四新文化思想在这里传播，学校开设国画专科，顾飞开始学习绘画，并立志做一个画家。之后，她当过小学教师、文书、家庭教师。一个偶然的机会认识了书画大师黄宾虹，得以拜其为师。
顾飞《叔度胸中千顷陂》
拜师经历在顾飞的一篇回忆录中有记载：“1928年春天，我在福煦路汾阳坊的一户人家做家庭教师，前弄堂就是神州国光社，当时担任总编辑的黄宾虹先生就住在那里，汾阳坊弄堂之间相隔只有几步宽，前后人家不但可以看得见，甚至隔弄可以对话，我每天教书之余读书、画画。并把画好的画张挂在房间里，大概是对面黄家发现对面的女孩是个画画的，有一天黄老师的侄女映芬隔窗打招呼，说伯父是个画家，家里有很多藏画，可以来看看。我听了很高兴，当下就跑过去了。黄老师和师母正好在，他们给我看了他的作品和家藏的古画，并问了我一些问题：比如以前跟谁学，学了几年，哪样的好，好在哪里，我都一一相告。他们大概是看我很诚实又勤奋，就答应可以来学画。此后，由二哥伦布陪着向黄老师行了拜师礼，就算成了黄家入门弟子。”
顾飞仕女图
时年，六十多岁的黄宾虹先生推崇承继传统，强调神似古人，而顾飞在古诗词方面的涵养，成为特别值得在画学上培养发展的专长。以至于顾飞有一段时间住在黄宾虹家，可以朝夕接受黄宾虹的指导。顾飞先生说过的往事，再一次通过其公子裘吉先生得到了证实：
有一段时间黄宾虹先生与张善孖、张大千兄弟在上海西门路一起租赁而居，宾翁住一楼，张善孖兄弟住二、三楼，顾飞与黄映芬合租二楼亭子间与老师朝夕相处，直到黄映芬结婚了才搬出来。那时，诗人谢玉岑也住西门路，与张氏兄弟走动十分频繁，她经常可以听到他们高谈阔论。张大千很欣赏顾飞写的诗，曾在他的《武陵春》手卷上请顾飞提了一首诗，曰：“武陵春色堕春风，相见当年寂寞红。难得人间干净地，千秋留痕洒江东。”张大千的仕女画得好，顾飞曾想拜他为师，而张大千说我们只能是朋友，你教我写诗，我才能教你画仕女，这样才不乱了辈分。
《红梵精舍图》黄宾虹、张善孖、张大千、谢玉岑合作
1932年，顾飞与其大哥顾佛影一起邀请黄宾虹及张氏兄弟、谢玉岑等到南汇老家“红梵精舍”赏桃花。赏花之后黄宾虹与张氏兄弟还合作了一幅《红梵精舍图》，由谢玉岑题记：“壬申三月七日，佛影慕飞二先生招同人游黑桥看桃花，夜宴红梵精舍，酒后合作是图。黄宾虹画精舍，张善孖画三树，张大千补成，最后嘱余题记……玉岑居士。”
张大千在艺术上属于早熟，在成名之前经常讨教于黄宾虹，大千的笔名最早是黄宾虹使用过的。张大千年轻时对笔墨纸砚已经十分讲究，都是定制，他有两锭自制的墨赠送顾飞。裘吉至今保存着一锭完整的，还有一锭顾飞生前使用，只剩下一小段。说到此事，裘吉特意找出给我看，只见墨锭上有“云海归来，张大千居士”落款，反面“蜀人张善之与弟大千，姪旭明吴生子京慕生泉淙，同游黄山，时年末秋九月也”一段文字。
顾飞与裘柱常成婚于1935年。此时诗人谢玉岑已经卧病榻无力作诗画，赠送一幅自己珍藏的大千《莲藕图》作为贺礼。谢玉岑36岁辞世，顾飞做一首《苏幕遮》以志哀思：“水频流，花瞬谢，辛苦啼鹃。重说伤心话。不道人间今更窄，一代高才，一个难容下。旧尘封，新燕社。汉砚秦碑，迟早须臾借。遮莫江南风雨夜，是处春归，天上春来也。”
顾飞山水作品
被期许的“当今第一流人”自订“日课”
黄宾虹大师属于慢热型的天才，所谓“艰苦卓毅、存亡继绝”的人物。他一生遭遇挫折、误解、冷落，对名利的淡薄，对本身立场的坚持，在晚清入民国一代画学宗匠中不作第二的。宾翁早年屡试不第，后投身革命、创南社、结同好。中年后专注于至金石书画研究数十年，直至八十岁左右成就大名。
顾飞的性格与悟性，与其恩师有类似之处，因为特殊的身世，对寂寞的承受力极强，异常勤奋而且悟性很高，因此被其师作为可期许的“当今第一流人”(黄宾虹语)。
后生有幸，山水得益于顾飞先生的传授指导，几乎每次或多或少听到顾飞心目中的黄宾虹，有的是重复的内容，对后生来讲就是一次反复的提醒与砥砺：“黄先生一生勤奋，一生累计创作书画至少达到两万幅。他常常告诫学生，不要为外面的名利所诱惑，毁誉由人，毁誉不由人”。黄宾虹的教诲犹如一盏明灯照亮着她，也激励着她。
顾飞自定“日课”
顾飞即使在最困难“文革”时期，也坚持“日课”。谈到这一点，顾飞的儿子裘吉无不动容：“妈妈给我最深的印象，是我小时候，妈妈经常深更半夜起床，开一只台灯在画画。妈妈有一个自订的‘日课’表，每天几点做什么事，画山水、人物、花鸟、读书看报一一写明。”顾飞白天要忙于家务，她什么事情都管，在解放初还参加妇联工作，还经常自掏腰包买白报纸写标语，因为腿脚不便，要儿子帮着张挂，“我跟着妈妈跑到五原路的教堂里去排凳子、拉标语。”(裘吉语)
黄宾虹致顾飞手札
在黄宾虹的激励下，顾飞十分努力并有个习惯，经常把自己在绘画中遇到的疑问写信给老师。从1934至1954二十年间，黄宾虹回复顾飞的书信有32通，还把自己的新作无数次馈赠弟子，并多次在顾飞的山水画上题书，其中的一幅山水，有黄宾虹二百多字的题跋，堪称经典：“观其落纸风雨急，笔所未到气已吞。画有气方有韵，气由力生。言地质学者，太阳有求心力与离心力，此即书法家拔镫法，画者得之，以求虚实兼到之方，而实处如山岳江河。无轻松之意，笔乃沉着，沉着后之轻松，犹扛鼎者举重若轻也。此东坡风雨疾之言也。否则如狂飙吹落叶，安得有气?练气之法，必求练笔始。有清一代，画之有笔者无几，亦由文人以为写意之事，不下苦力，其不如明贤多矣。明季大家，媲美元人，不为虚誉，女子画中两道坤，可钦也。”
黄宾虹长题顾飞山水(浙江博物馆收藏)
题跋中“女子画中两道坤”，讲的是晚清画坛流传的“两道坤”趣事：“一道坤”为傅道坤，“貌丽性慧，自幼工丹青”(《越画见闻》)。《越中历代画人传》有曰：“她嫁于同郡范太学士为妻。新婚之后，人们不知她善画，一次元宵节张灯街衢，不想灯带上没有绘画，众人仓皇找善画之人，真在为难之时，道坤挺身而出，援笔立就，众人十分惊奇，于是名声大振。”另一“一道坤”为李生之妻。又称李道坤，也善兰竹花卉，其画清丽绝尘，与傅道坤齐名。两位同名闺秀以映辉南北，称为佳话。黄宾虹借典说事，可见对女弟子寄予厚望。
顾飞《柳堤扁舟》
1954年黄宾虹给顾飞的最后一封画论，现收藏于浙江博物馆，计一千四百余字。其中论及蓝田叔、陈老莲、蒲作英诸多历代名家用笔园健得之书法的道理等等。末尾道：“……《庄子逍遥游》言，蝴蝶之为我，我与蝴蝶。若蚕之为蚁，孵化以后三眠三起，吐丝成茧，缚束其身，不能钻穿脱出，即甘鼎镬。栩栩欲飞，何等自在，学画者当作如是观，自成一家，非超出古人理法之外，正谓画法已久，当于书法诗文悟出其法……千古不朽也。”
顾飞 《临王蒙青卞隐居图》
读《黄宾虹书信》及《黄宾虹话语录》，可见宾翁晚年对《古画微》宏论及道咸画学的研究一直耿耿于怀。黄宾虹艺术研究专家王中秀先生有一观点：“黄宾虹晚年没有精力重修《古画微》。《画学篇》长歌便是一个便宜之计，其中蕴含着宾翁一段无法了却的心愿。”足可信也。不难发现，在黄宾虹生命的最后三年，其创作进入一个高峰，金石书画，著述立说，洋洋大观。
顾飞山水作品
黄宾虹病重之际还唠叨“平生最大的知音傅雷”，这不假。世人却并不知还有同辈知音陈叔通、柳亚子、宣古愚、陈柱，还有顾飞的夫君裘柱常等。黄宾虹在生命的最后三年，其山水画所呈现的笔墨精神，达到从未有过的酣畅淋漓，这里既有主观上的求变求新，也有一部分是在患白内障目力不济情况下的误判所致，恰恰是凭感觉下意识地画而进入了超越的境界，获得了习惯成自然的“自在”性，达到“官知止而神欲行”，一切都不期然而然，就像一个得道的修道者一样。
顾飞《山翠扑眉》
陈叔通、柳亚子、宣古愚、陈柱等，都是宾翁的诗友与同事。这里需说明的是，傅雷与裘柱常都是通过顾飞而进一步了解黄宾虹的。傅雷是顾飞的表弟，裘柱常是顾飞的丈夫。裘柱常晚年以编年史之法，花了七年时间写就《黄宾虹传记年谱合编》。黄宾虹在生命的最后两年里，与过旭初、黄居素、张谷雏、傅雷、顾飞、朱砚英等老友、弟子等通书往来。弥留之际还在喃喃自语“何物羡人，二月杏花八月桂;有谁催我，三更灯火五更鸡。”成为学人的精神导师。
顾飞《溪山新雨》1946年作
“申江画客多如鲫，不及闺中顾默飞”
顾飞的诗词与她的山水一样，在1949年之前已闻名上海，究其原因，一是接受严格的庭训“童子功”及其大哥顾佛影的影响，更与顾飞33岁时得到爱国诗人江南硕儒——钱振鍠(号名山)的传授大有关系。
顾飞《日烘细草香无价》钱名山题书
钱名山不到三十即为进士翰林，后弃官归隐，在家乡常州“寄园”收徒讲课，称大儒。其弟子中有谢玉岑(诗人)、谢稚柳(鉴定家、书画大家)昆仲、程沧波(中央日报总编)、郑曼青(诗人、太极宗师)等一时名流。1940年，钱名山避难于上海，住在拉斐德路桃源村，恰巧与顾飞的闺蜜——庞佐玉同住一院，经庞佐玉引荐，顾飞拜钱名山学诗词。在名师指导下，她的诗词造诣得到提升，不少诗词、题画诗刊登于《申报》，如《西湖》：“湖光岚气奇寒飞，碧玉南山入望微;万缕青罗织青水，一堤红棉衬斜辉。”当人们读她的山水画及题画诗，“画中有诗，诗中有画”意境，可见一斑。
钱名山题书顾飞山水
钱名山在顾飞的山水作品上题书达十次之多，有一首诗尤为抢眼，录入：“六法精微世所希，诗词错落走珠璣;申江画客多如鲫，不及闺中顾默飞。兰室无聊，岁月更抛，书难遣客，中情墙头，一幅高人画，便觉朝来爽气生。敬题大集，并谢法绘。钱振锽顿首”
此钱名山真迹，在2006年出版的《顾飞画集》中没有编入，据说，因为顾飞“怕刊登了被别人误会太骄傲”。在这次先生诞辰110纪念展上，人们可以读到。
能成为黄宾虹、钱名山两位宗师的弟子，是顾飞一生的荣幸。所谓言传身教，不仅在于做学问，而且更是能够感受两位大师崇高的人格魅力，受益终生。
顾飞《看云待月》
与陈小翠形影不离 命运迥异
三十年代的上海，提到顾飞必联系到陈小翠，都是诗画皆精的才女。两人形影不离而最后命运迥异。
陈小翠的诗才，有识者谓“陈小蝶诗胜于其父，陈小翠又胜于乃兄”之说。顾佛影是陈小翠的父亲陈蝶仙的得意学生，陈小翠曾与顾佛影相恋，因种种原因没能如愿，后来陈小翠嫁给了浙江都督汤寿潜的孙子汤年耆，却与汤年耆感情不和长期分居。顾飞体谅陈小翠的苦衷，不仅仅紧密了与陈小翠在诗画上的交流，而且可以排解女人间的心事。
顾飞(右一)与陈小翠
顾飞难忘在“文革”中小翠的冤死，她曾亲口对我说：解放后国画家生活比较困难，因为没有买家了。政府还组织过画家“画檀香扇”补贴生活，我也画过不少。后来被安排到上海工艺美校当教师，工艺美校的同事郑慕康人物画画的好，但不会教，我主动提出教人物画，那时山水画不能教。“文革”开始时顾飞已退休，受冲击较少，而陈小翠在1956年被选入上海中国画院当画师。刚开始，政策上特许老画师可以在家画画。“文革”伊始，风云瞬变，她只能接受指令参加政治学习，运动中还被造反派抄身逼迫写思想检查，人格受到侮辱。有一天，陈小翠又去画院报到，远远看到众画师正惶惶排成一队接受训斥，吓得往回跑，但已被造反派发现追赶而来，等她关上家门，外面敲门声叫嚣声已是一片，情急之下，陈小翠打开煤气自尽。
顾飞《日烘细草香无价》
顾飞晚年重游杭州陈小翠旧居写下两首伤感的词。《卜算子》：“衰柳万千丝，遮断天涯路，一样斜阳两样愁，身世西风误。波影似年时，照影人何去?纵不凄凉也是秋，几滴黄昏雨。”
《相见欢：“清波桥下啼鹃，梦如烟，只有斜阳红处似当年。蕉不展，花不语，竹凄然。寂寞水禽三两雨中眠。”可见画家的诗词才情。
而陈小翠的女儿汤翠雏从小依恋顾飞，称顾飞为“顾娘娘”，后来移居法国，一直书信问候联系，本世纪初还来探望“顾娘娘”。
顾飞山水作品
感情深挚的艺术伴侣裘柱常
与中国女子书画会的其他姐妹相比，顾飞属于幸运的。还有一个重要原因，是她的夫君裘柱常有着共同语言，他俩是感情深挚的艺术伴侣。虽然裘先生在1990年先她而去，毕竟共同生活了五十五年，都属高寿。
《同到白头情更好》
有关裘柱常先生的生平，必须叙述一下。如果没有夫君的得力帮助，就不会有上世纪三、四十年代顾飞举办的多次个人画展;也不会有在1943年裘柱常顾飞夫妇与傅雷一起，作为主要筹备人署名发起在沪举办“黄宾虹八秩诞辰书画展览会”。此展对黄宾虹的意义重大，宾翁被称宗师、巨匠，始于八十岁，才有后来的“北齐(白石)南黄(宾虹)”。
顾飞山水作品
这位在《鲁迅全集》中三次出现名字的文学诗人，其诗曾得到鲁迅赏识，改易一字后刊登在鲁迅主编的《奔流》(1928年第一卷三期)杂志上，故有裘柱常“难酬一字稽山德”之句(见《梅竹轩诗词集》)。他早期的白话诗、散文、译文发表于《洪水》、《幻洲》、《白露》、《大江》、《奔流》等刊物上。他还应同乡同学王任叔、楼适夷之邀，主编《大陆》月刊，发表宣传抗战文学作品。解放后任《新闻报》编委，1960年任中华书局四大编审之首。
“文革”中有一段时期裘柱常被打成“牛鬼蛇神” “变节分子”，受到批判、抄家，每月只发给15元生活费，凭顾飞退休37.5元的一半工资，苦苦支撑着家庭。夫妻俩都属于性格坚韧的人。“爸爸在奉贤接受改造我去看他，见他坐在田地里摘棉花，看到我却站不起来，是我把它拖起身的……爸爸因为年轻时监狱拷打留下伤病。还安慰我说，我还好。现在的标语都是让我写了。”裘吉说。
顾飞九十二岁所绘飞天人物
“反胡风”时，王元化与胡风、满涛与胡风的通信，在报上刊登出来受到批判，裘柱常看到报纸，十分担心朋友的处境，饭也吃不下。他的同学与老乡楼夷适，解放前数次住他家，胡风来找过他。裘柱常在“文革”中平反较早，柯灵、王元化等都到裘柱常家聚会，询问“早解放”的原因。而顾飞会默默地张罗一桌饭菜。
裘柱常过世后，了解他的身世老友著名学者王元化，主动要求主持追悼会，给予裘柱常很高的评价，王元化又与裘吉表示“以后你们父母的事尽管来找我。”
王元化为顾飞画集作序
2005年出版的《顾飞画集》由王元化题词，王元化书录陆机《文赋》一段文字，意味深长地阐述文学与绘画创作的关联奥妙，借此表达与裘柱常顾飞的半个世纪友情：“沉辞怫悦，若游鱼衔钩，而出重渊之深;浮藻联翩，若翰鸟婴缴，而坠曾云之峻。收百世之厥文，採千载之遗韻。谢朝花于已披，启夕秀于未振。观古今于须臾，抚四海于一瞬。录陆士衡句书奉 顾墨(默)飞嫂夫人。余与裘柱常仁兄贤伉俪结识以来，已逾半世纪，友情笃深，默飞嫂夫人自幼即得黄宾虹大师亲传，尽得其深髓奥秘，卓然成一大家，今嫂夫人即将庆百岁华诞，恭书数言以敬贺之。乙酉春分后二日 清园。”
顾飞仕女图
裘柱常的朋友，都是在参加革命工作中建立起来的友情，这种友情延续了一生。裘柱常享受离休落实政策就是一例。他1970年退休，到1979年后改为离休。因为有一位老战友为他提供证明：
裘柱常解放前在《新闻报》工作，有一天他审稿完毕，签字付印。报馆照例用吉普车送当夜负责人回家，在回去的路上他看到许多军人，穿着草鞋整齐地从车边跑过去，吉普车一点也不受干扰。他觉得很奇怪，如果是国民党的军人要盘查的，他叫司机“停一停，我再看一看，噫?”他发现所有的军人都整整齐齐，裘柱常当机立断 “回汉口路274号报馆”。他从楼上望去，上海警备司令部白色被单挂了出来。“上海解放了，快快，准备出号外!”实际上在1949年4月25日，上海新闻界在解放上海当日出号外的第一份报纸是《新闻报》。当晚他没有回家。“家里人都很着急，那时我们住在打浦桥”(裘吉)。
裘柱常第二天回家，报馆被解放军接收了，他失业了。怎么办?正在心情郁闷之时他接到通知，要裘柱常回去上班。这又是怎么一回事呢?原来，裘柱常在1929年被人告密，误为是共产党员被抓到杭州陆军监狱，身上搜出与鲁迅的往来书信作为罪证，受到严刑拷打。有个狱友徐梅坤，当时是中共团中央委员，录入被枪毙的十几个人名单，后被“高层”设法营救出来，出狱后视裘柱常为“战友”，十分敬佩裘柱常的坚贞不屈。上海一解放，他跑到接受上海的军管会金仲华那里说明了裘柱常的情况。裘柱常成为旧文人中破例被留用的人。这样也证明了裘柱常在解放前就参加革命工作了。而徐梅坤是1949年建国初期的国务院参赞。(注：本文选摘)
顾飞百岁时留影
顾飞，(1907—2008)，字墨飞，默飞，别号杜撰楼主，又署杜撰。近现代著名女画家。出生于露香园顾氏旧家。顾飞从小喜欢绘画，她常在同学家临窗作画。邻居对窗的正是黄宾虹的画桌。久而久之，黄老对她的勤奋有了兴趣，在看了她的画作后主动收其为徒。1933年，顾飞和李香君，陈小翠，冯文凤，谢月眉，章述亭发起成立女子书画会，并成为书画会中最重要的画家之一。40年代任教于上海美术专科学校。多年以来，多次举办个人画展或者参加各类艺术展。还曾被选入柏林艺展。她书画之外，也擅长诗文。曾以传统的拜师之礼正式拜入钱名山门下，专门学诗文。她家可谓一门风雅，其夫裘柱常，其兄顾佛影都是著名文人。曾为上海文史馆员。
顾飞《江南渔村图》65X33cm
顾飞《黄山入口处》
来自 ：湖北黄宾虹艺术研究会
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