溥儒画山水:笔笔皴擦清楚,用墨层次分明!

来源: 互联网收集【声明】 编辑:小木 发布时间:2022-12-24 341 阅读
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    溥儒画山水:笔笔皴擦清楚,用墨层次分明!

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    溥心畲(1896年9月2日~1963)原名爱新觉罗·溥儒,初字仲衡,改字心畲,自号羲皇上人﹑西山逸士。北京人,满族,为清恭亲王奕訢之孙。曾留学德国,笃嗜诗文、书画,皆有成就。画工山水、兼擅人物、花卉及书法,与张大千有“南张北溥”之誉,又与吴湖帆并称“南吴北溥”。

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    溥儒 山水册之一

    溥儒之所以选用节奏快速的北宗画法,为其绘画语言的主调,除了理性、知识上的原因外,当然也有感性、个性上的缘故。他为人爽快耿直,处事果断有远见,作诗亦明白清亮,一旦画起画来,当然也就偏向一次性的勾砍刻画,而不耐多次性的反复皴染。事实上,他在南宗绘画当道的艺术气氛之下,开始学画,入门的路数,自然也是南宗。他誉言:“初学四王,后知四王少含蓄,笔多偏锋。遂学董、巨、刘松年、马、夏,用篆籀之笔。”

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    溥儒 山水册之一

    于是,他便开发一种以篆籀中锋用笔勾砍皴皱,以行草节奏速度配合勾画轮廓的风格,主张一笔到位。不过,过分讲求斩绝爽快,易于流于浙派式的野霸狂怪。故笔笔藏锋,可救此弊。他接着观察到:“董文敏画山,起于淡墨,以深墨破之,秀润之气,洋溢乎笔端,然非古也。文敏精擅八法,用笔神通,为之则可。后人效之,易于改救,以掩其瑕疵,则失之下矣。”

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    溥儒 山水册之一

    无论是“散笔斧劈”还是“锐笔披麻”,溥儒总是笔笔皴擦清楚,用墨层次分明,在山峰直下无脚处,则用清水笔带过,务必使笔迹清晰,绝不朦胧渲染如“岭南派”。

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    溥儒 山水册之一

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