三大名家笔下杏花江南,怎一个美醉!

来源: 互联网收集【声明】 编辑:小木 发布时间:2024-02-23 101 阅读
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    钱松喦笔下杏花江南

    钱松喦以诗思、书意融入画法,常用秃笔中锋,以稳健、凝重、沉着、浑厚为典型特色,意境深邃隽永,富有生活情趣。

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    钱松喦 杏花春雨江南

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    钱松嵒 花港渔歌

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    钱松喦 雨花台

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    钱松喦 春

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    钱松喦 雨花台(1975)

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    钱松嵒 鼋渚春涛 1961年作

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    钱松嵒 太湖山水

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    钱松嵒 杏花酒家

    宋文治笔下杏花江南

    宋文治早年作品风格疏秀;中年笔墨劲健,意境灵奇,时代气息浓郁;晚年变法,尝试没骨泼彩,格调清新,意境空蒙迷茫。

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    宋文治 杏花春雨江南

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    宋文治 1987年 运河两岸春意浓

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    宋文治 1962作 江南春朝 中国美术馆藏

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    宋文治 江南春朝

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    宋文治 江南春晓

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    宋文治 江南春意图

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    宋文治 江南三月

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    宋文治 江南新绿

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    宋文治 江南春朝

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    宋文治 江南春

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    宋文治 春晓

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    宋文治 江南清晓

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    宋文治 春雨江南

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    宋文治 江南三月

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    宋文治 家家 处在花丛中

    李可染笔下杏花江南

    李可染1946年任教于北平艺专,又先后拜齐白石、黄宾虹为师,尤注重理解齐师的艺术观与独创精神,和黄师深厚的笔墨学养。40年代他提出了“以最大的功力打进去,最大的勇气打出来”的艺术观点。1954年,与张仃、罗铭遍历江南,以传统笔墨技法旅行写生,并自然地化入西画写实技巧,于现实中寻味诗情,以写生山水开画坛新风。晚年以“计黑当白”的反向思维进行创造性地发挥,进入益趋浑厚苍黑的老境。

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    李可染 杏花春雨江南

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    李可染 杏花春雨江南

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    李可染 杏花春雨江南

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    李可染 花果山

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    李可染 江南春雨