一、“芳草满园花满目”诗词10首
《鹊踏枝》
五代南唐 冯延巳
芳草满园花满目，帘外微微，细雨笼庭竹。
杨柳千条珠□□，碧池波绉鸳鸯浴。
窈窕人家颜似玉，弦管泠泠，齐奏云和曲。
公子欢筵犹未足，斜阳不用相催促。
“芳草满园花满目”意为透过珠帘向外望去，庭园中遍地绿草满眼鲜花。
《蝶恋花 春词》
宋 吕本中
巧语娇莺春未暮。
杨柳风流，恰过池塘雨。
芳草满庭花满树。无情胡蝶飞来去。
睡起小奁香一缕。
玉篆回纹，等个人分付。
桃叶不言人不语。眉尖一点君知否。
《又和秀野二首 其二》
南宋 朱熹
江皋晴日丽芳华，翠竹疏疏映白沙。
路转忽逢沽酒客，眼明惟见满园花。
望中景助诗人趣，物外春归释子家。
向晚却寻芳草径，夕阳流水绕村斜。
《赠仙居散人》
元 贡师泰
青山四面玉嵯峨，中有山人隐薜萝。
细雨閒门芳草满，微风深涧落花多。
童窥丹灶时惊鹤，客写《黄庭》欲换鹅。
我亦平生爱疏散，春来应许谢朝珂。
《偶题三首 其一》
元末明初 董纪
东风细雨湿窗纱，日晏黄蜂未报衙。
芳草满庭随意绿，时时吹落碧桃花。
《春游》
清 张茝贞
细雨微微燕啄泥，菜花满地蝶参差。
村歌一片前山起，又是收茶谷雨时。
《二泉亭》
清 俞绍堂
花满园林草满亭，踏春闲坐二泉亭。
龙涎流去鱼鳞活，蟹眼烹来雀舌馨。
莫学李公修水递，端随陆子著茶经。
管教七碗风生腋，槛外山光一抹青。
《春日偶成》
清 张僖
一夜东风柳梦苏，榕阴芳草绿平铺。
不知帘外春深浅，细雨梅花听鹧鸪。
《采桑子》
清 曹亮武
小红楼外微微雨，荷嫩如钱。
柳困如烟。梅豆如心一样酸。
鱼沉雁杳无消息，细写香笺。
缄了谁传。枕上重开祗自看。
《庭竹清阴》
现当代 余藻华
泠泠露沃喜成材，笋迸新泥染石苔。
庭满绿阴花满径，青枝劲秀并松梅。
二、李鱓《花卉册》，淡冶灵动。
李鱓(1686-1756)花卉册
册页 设色纸本 27×30 cm×16
李鱓《花卉册》
此册为李鱓所作花鸟册页精品，水墨与设色兼用，风格清丽，气象空灵。对题者为同时代的李培源，李为乾隆十九年(一七五四)拔贡，官训导。据《兴化县志》记载，其正书力追颜真卿。尝言作字须读书数日，方可落笔。郑燮推为邑中三百年楷书第一。
李鱓《花卉册》
李鱓曾自题水墨花卉云：
“八大山人长于用笔，而墨不及石涛。清湘大涤子用墨最佳，笔次之。笔与墨作合生动，妙在用水。余长于用水，而用墨用笔又不及二公甚矣，笔墨之难也。”
可见他对自己用水之法颇为自得，欣赏此册，便可见其用水之妙。如“芙蓉翠鸟”一帧，纯用色笔，而有淡冶灵动的美感，正是由于其水分恰如其分的运用，浓不损韵，淡不伤神，火候把握极为到位。水仙一帧，取法自南田没骨，而以书法用笔写出，层次丰富，节奏明快。李鱓的水墨画以行草用笔写出，墨荷一帧，水墨互用，浓淡相宜，十分精彩。
李鱓《花卉册》
李鱓早年曾从同乡魏凌苍学画山水，继承黄公望一路，供奉内廷时曾随蒋廷锡学画，画法工致;后又向指头画大师高其佩求教，进而崇尚写意。在扬州又从石涛笔法中得到启发，遂以破笔泼墨作画，风格为之大变，形成自己任意挥洒，“水墨融成奇趣”的独特风格，喜于画上作题诗作跋，字迹参差错落，使画面饱满丰富，富有文人趣味。
李鱓《花卉册》 李培源对题
是册为李鱓小品画中精品，更有同时李培源以各体书法所作对题，内容紧扣主题，诗、书、画相互辉映，可称三绝。
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