八大山人、石涛的书法好，根源在其胸襟开畅

来源：互联网收集【声明】编辑：小木发布时间：2022-04-15 812 阅读

　　沈曾植书法

　　中国画应该从整体看是一幅画，分开看，都不是画，是书法。

　　书法关过不了，画法关也过不了。金石、书法、诗文，画画的人都必须熟悉。

　　书法是艺术，因此与绘画一样，有真感情就美，矫揉造作则丑。

　　书法柔媚者，世以为美，其实极丑。大凡人无独立之人格，其艺术则柔媚，既无独立人格，何来美?

　　写字要真下功夫，不能光写字。沈寐叟就是写得多，想得少，偏于考据方面去了。我们学字则不必如是。

　　包世臣《临颜真卿争座位稿》

　　写字有下苦功夫一派，所谓“闭户数年，埋笔成冢”，如邓石如、包世臣等到人。但不可忽视看帖功夫，多看多想，然后有得。如一味以为只要多写便可写好，则八字先生天天写干支，道士常年作阴骘文，可写成书家么?要之，苦功固不可废，而尤须多看多想，多看古碑帖，得其神理。古人所谓“心摹手追”，须心摹有得然后手追有成。

　　初学写字下笔要重，以后则要越写越轻，若不费力。如初学即轻，则会越来越轻，越写越浮了。

　　写字最初要求重、雄强，不要去追求清、隽永。

　　石涛《花卉册》之一

　　清石涛醉墨图册之一

　　石涛花卉册之一

　　黄庭坚《跋苏轼黄州寒食帖》

　　金石书画皆以雄强为第一。有人谓雄强即有气势，此不尽然。如黄山谷之字，剑拔弩张，可称雄强乎?《急就章》含蓄丰润，可谓不雄强乎?实则黄字骨多肉少，内蕴单薄，其心胸在柳公权之下，不能算雄强。雄强者，是内健，是生命力长久，比不垮。书法中，钟、张属雄强，雄强之反面是纤弱，一比就垮。

　　学写字既要学雄强一路的，也要学浑涵的，既要学粗笔的，也要学细笔的。如果全学豪放一路，则将失之于野。

　　一幅书法须有整体之妙。整体之妙在于风神。

　　初学书法绘画，重在大方，格局要高，好坏尚在其次。

　　字总要写得开展，要大方、华贵。只要悟通一种方法，即可以随便写都成。

　　八大山人《题画》

　　八大山人《安晚册》之一

　　八大山人个山杂画册之一

　　八大山人、石涛的书法好，根源在其胸襟开畅。与他们比较，颜、柳、欧、苏、黄、米、蔡诸人都是羁绊太大，即有佛家所谓“障”——名利障，各种障。

　　书与画，无论结体、用笔都要独特，要变化莫测，使人不可见其端倪。

　　写字需通六书。通六书则了解造字原料，可以把字抖得散，挼得拢，如以面做包子，可随意拿捏。能有组织五千字的功夫就了不得了。不能死抱住别人的字体，要能自己造形。

　　少时听陈步鸾先生言：写字是素养之一项，写字是习静。人一天动多时，要能静，写字虽也是动，然动中有静。长期写字，能变化人之气质而不自知。

　　颜真卿《刘中使帖》

　　中锋，是笔毫直。即使笔管倒着，只要毫还是直的，也是中锋。

　　侧锋，是笔毫偏。即使笔管是直的，只要毫是偏的，也是侧锋。

　　过去论书法的人讲，某书家写的字对日观之，中心有一黑线，便是中锋用笔的典范，这是无稽之谈。

　　王珣《伯远帖》

　　书法用凿笔倒锋向外行，运笔如刀，近人书法常如此。余见于右任、谢无量、马一浮写字都是如此。

　　书法每苦落笔为难，虽云峻落逆入，亦言其意耳，欲寻模范，仍当于汉分中求之。

　　常人写楷书慢，写草书快，其实要楷书写得快，草书写得慢，要达此境很难。草书行笔应裹行，不得直来直去。

　　写楷如写草，写草如写真。楷是楷模，本篆书而来。楷书，不能只就唐宋说，隶书、八分书也是楷。

　　颜真卿《自书告身贴》

　　写行书要慢笔多，快笔少。

　　邓石如书法功力虽深，但缺少天趣，多技术性，缺艺术性。

　　伊秉绶《郙阁颂》，气度大，乍一看会觉得不好看，这是其美内蕴。一般的人写字，用笔总是躲躲藏藏，他写来笔笔丢伸，无一点取巧处。画画亦需如此，总要解衣磅礴，大气盘旋，不去着重细部才好。

　　何子贞以篆笔写隶书，很好。

　　伊秉绶《节录汉书郊祀志》

　　学字学画都不能但求形似。何子贞写的《张迁碑》、《石门颂》，都不是《张迁》、《石门》本来的样子。这一点可以启发学画的人。

　　清杨岘山写《礼器碑》得其神，入化境。

　　杨岘山《隶书临西狭颂》

　　吴昌硕隶书有天趣。

　　近世书家中学北魏碑的，公孙长子是第一人，此人有才气，富收藏，成就在赵之谦之上。

　　郑孝胥、丰子恺、于右任、谭延闿之书法，均属第一流，然就中较之，郑为最，丰次之，于、谭最后。盖郑、丰写来若漫不经意，似儿童;于字气势大，难点多。好的书法，应若佛祖，见之使人生恭敬之心而不觉可畏。只是气势大，则若睹大官，只见其容仪威严，尚看不出他的德。我们常叹道：“啊!这树多大!这山多大!”而从不说“这天多大”，“这地多大”。以其乃真大，而人遂不觉其大也。于德于艺均如此，使人不觉其大者乃真大。

　　郑孝胥《节录文心雕龙》

　　学习书法，选好一种范本要长期写，甚至写一辈子，以此为自己一生书法的骨干。此外再兼收并蓄其他作品的好处。用来丰富这一种。但不能仅注目于碑帖，殷周铜器、秦权量诏板、汉砖石瓦当文字皆宜究心取法。

　　写字应以古人某一种书体为基础，写熟之后，再写其他。写其他也是为了丰富这一种。如盲目临帖，见异思迁，不过白白浪费精力罢了。

　　写字要一种一种写上手，对其结构、点画、笔法都了解了，再放下另学一种。

　　要写好，总需从篆隶下功夫。“写字容易识字难”，先要认得字，要懂得一般的文字学。

　　吴昌硕《石鼓文》

　　石鼓文讲疏密布白，小篆讲停匀安排。

　　写隶书者未能进入能欣赏殷周金文、秦汉砖瓦石刻文字的境界，谈不上高格。

　　李斯所书权量诏板，格调较汉人为高。

　　学书法可在汉简中受到启发。汉简境界高，首先是朴素，所以就高了。

　　写汉隶可变一下，变为篆体;也可用篆笔写隶书。

　　书法以秦、汉为最高。西汉高于东汉。从前我喜欢二王书，现在则不甚入眼。

　　汉以“言文书制”取士，故善书者众，前人云“二王后无书”，实则二王比起汉人已薄弱了。

　　祀山公山碑

　　我对《祀三公山碑》、《吴天发神谶碑》、秦权量诏板用功三十年。《三公山》、《天发神谶》实为中国书史上的两支雄笔。其中尤以《三公山》气度大，写得满不在乎。

　　写隶书须笔势滚动运行，谓之捻笔，须此法方得一波三折之旨。隶书源乎篆而异于楷，篆楷之间，隶书更近于篆，其笔顺先后亦与楷书不同而更似篆书，因此，习隶书不从篆书入手，终难得高古之意，此理知者盖寡。

　　蔡邕《篆势》、卫衡《隶势》，鲍照《飞白书势铭》讲书法之结构、变化、气势，极尽其能事，习书画者须熟读之。

　　不是所有的汉碑都好，如果书法少变化，无趣味，虽汉碑亦未必佳。

　　书法当然是汉魏六朝好，那是兴盛时代，隋唐是其余波，逊一筹了。

　　学古碑石文字在于体会古碑精神，《张迁碑》等汉隶，何子贞都临过八十次、一百次以上，他的心得都在此临本里面，我向何子贞学，等于跟他合作，他学的帮我学了，我少走许多路。

　　李白《上阳台帖》

　　李白所书《上阳台帖》，落名“太白”，写得近似“大二日”，很象“大大白‘，很有启发性。艺术品须偶一望去易生错觉方有趣。若用此笔法画山水、花鸟，是为最高格。

　　北魏碑原本皆工整。我们学它，取“锋利”二字足矣，不必亦步一趋，不必模拟外貌。善学者，要反其道而行之，彼字形短，我则长，彼长我则短。彼是正楷，我临成行书，如此之类。

　　学字最低应写六朝墓志。

　　《爨龙颜碑》如浑金璞玉，然又精丽高峻。下笔如昆刀切玉，但见浑遒;布势如精工画人，各有意度。血脉源于《杨淮表记》、《石门颂》，于浑厚生动中兼茂密雄强之胜，为正书极则。昔人称李斯篆书画若铁石，体若飞动，可移以形容此碑。

　　张猛龙碑

　　《张黑女碑》如骇马越涧，偏面骄嘶，雄强无匹，颇带质拙。

　　《张猛龙碑》如周公制礼，事事美善;结构之长短俯仰，各随其体，隶楷极则，精丽精能。

　　《天发神谶碑》师王莽《嘉量铭》，奇伟惊世。

　　《衡方碑》丰茂凝整，为朱登所书，虽非知名人，然已工绝如此。

　　古代讲“虫书”，是说字写得象虫蛀纹，象蚕、蛇。陆机的《平复帖》写来如饥蚕昂首、蚯蚓钻泥，这是以画法入书法，达到了物我两忘的境界，无一点着象。

　　陆机《平复帖》

　　古往今来多少名人都是“因缘际会”而生，因为有几个人喜欢而捧起来的。《兰亭序》也无甚大了不得处，你临过去，我临过来，皇帝又派人去偷，于是名声大噪。讲写字，一说就是二王、钟、张，难道历史上除了二王钟张就没有人了么?

　　凡小楷，均须于朴实中寓风韵。晋人小楷只是古朴而无风韵，若以之题画，需稍加改变，增其妍丽乃可。晋人书体及后来之正楷被称为“公文书”，是比较古板的。

　　学王字容易落入俗套。谢无量善学，他先写二王，再加上《千秋亭》笔意，则自成一家风貌。

　　古人讲执笔用“拨灯法”，即用笔如拨灯芯一般。有人讲成以腿拨马镫，则非矣，拨灯用指，写小楷就靠指法。王羲之善小楷，当用此法。

　　王羲之《黄庭经》

　　写小楷讲风致，风致在笔姿上体现。

　　中锋取质，侧锋取妍。王羲之用的是侧锋，因而王书妍美。

　　王羲之的字雄强妍丽，多侧锋。

　　《澄心堂帖》中有王羲之书《戒酒帖》，笔画粗者绝粗，细者如游丝，写得最好，临几十次也临不象的。

　　学一种碑，只需学它某一个优点就够了。如隋碑，可学其开展明朗。

　　颜鲁公学汉碑最用功，可从颜书中去认识汉碑，也可以颜书作桥梁去学习汉碑。

　　一般写写手熟，柳字及历代写得好的字都可以。

　　柳公权《神策碑》

　　颜、柳、欧功力都很深。颜鲁公日书万字，写真书不界格而分毫不差，然则意趣却薄弱了。

　　苏东坡的书法好，但初一看，似乎看不出好来。不潜心体味就看不出的美，乃是真美。天地日月给予人无限好处，人日受之而不觉其好，反倒时时在抱怨，怨热怨冷，怨晴怨雨，其实没有四时冷热，又怎能有人?但“天何言哉，四时行焉，百物生焉”，这才是真美。

　　宋人黄山谷、米芾、蔡襄的字，都还在受法的束缚，无器宇，无启发人处。苏东坡认真写成的字也是如此。

　　李建中《西台题杨凝式风子题壁字》诗云：“枯杉倒桧霜天老，松烟麝煤阴雨寒。我亦生来有书癖，一回到寺一回看。”

　　第一句说笔势如霜天枯树，第二句说墨润，第四句说看一次有一次体会。最好的艺术品都令人百看不厌，因其内蕴无穷，启发人的智慧也无穷，看一次受一次启发。

　　李建中《土母帖》

　　写瘦金书要在褚遂良上用过功，才知其来源。

　　书法离帖、画法离谱，洵非易事。明人书法直是门外汉。文、沈、仇、唐全未懂书法三味，只一味中锋。到明末，青藤、白阳中、侧并用，方始有变。

　　馆阁体书法是官书，是奴才对主子用的，必须写得恭而敬之。人皆有奴性，学艺术就是要求去掉奴性。我认为馆阁体书法是不必学的。

　　写字作画均须事先胸有成竹，然后下笔无滞。清乾隆帝常以能书自负，游江南时，灵隐僧众求御书“灵隐寺”三字，跪列阶下，肃静异常。乾隆不假思索，提笔便写，才写“雨”头已占一半，心急如焚，不知如何是好。纪晓岚在旁，于手心书“云”字示意，乾隆方改写为“云隐寺”，纪于一旁急命僧众谢御赐寺名“云隐”之恩，这才下了台。大抵自命不凡妄胆大者，总是坏事。