黄宾虹的山水纪游

黄宾虹 黄山松谷纪游

黄宾虹一生九上黄山，迭入烟云，笔底黄山无数。20岁时，他第一次登上黄山，半夜都在绘制黄山夜景。晚年寓居杭州后，黄宾虹曾想再度登山，却已是心有余而力不足了。因此经常以黄山为题作画，在画中卧游黄山。在安徽歙县黄宾虹故居，有林散之所撰之楹联曰：“九次上黄山，钩奇峰，钩枯木，作画似狂草，洋洋洒洒，浑浑噩噩；一生堕墨池，写金文，写古籀，以斜为正则，点点斑斑，漓漓淋淋。”高度概括了黄山对黄宾虹一生艺术之影响，堪称是宾翁与黄山关系的写照。

黄宾虹一生遍游五岳，行万里路，实践其“不读万卷书，不行万里路，不求修养高，无以言境界”的铭言，充分以造化为师。他尝云：“吾人惟有看山入骨髓，才能写山之真，才能心手相应，益臻化境。”“作画当以大自然为师。若胸有丘壑，运笔便自如畅达矣!”又说：“余游黄山，青城，尝于宵深人静中启户独立领其趣。”

黄宾虹 黄山松谷纪游局部

黄山作为黄宾虹的故乡风物，成为他的偏爱是必然的。从他第一次游黄山画的第一张黄山图，到他临终前所画的黄山，黄宾虹一生以黄山为题材的作品，不可胜数。以黄山松谷为主题的作品也有数件留存。黄山松谷位于黄山北坡，是狮子峰、骆驼峰、书箱峰、宝塔峰之间的山谷合称。溪、池、潭是黄山松谷的独特景致，谷内千峰叠翠，飞瀑流泉，寺庵幽古，奇花异木，气候宜人。常为历代文人所题咏。

作为典型的文人画家，黄宾虹创作的黄山图大致可分为三类：一是回忆性的，寄托思乡情绪。一是为黄山写景传神的记叙性作品。这类作品具有鲜明的时代特色，因为所画的是“家山”，较之其他名山大川题材的作品而言，此类黄山题材的记叙性作品，也具有强烈的画家个人色彩。还有一类黄山题材的作品，特点是作为笔墨载体，表达笔墨观点或是表达自己对古画的认知。《黄山松谷纪游》当属为黄山写景传神的记叙性作品。此画作于1953年，时黄宾虹九十岁。黄宾虹在八十九岁时，罹患白内障，双目近乎失明，至九十岁时始治愈。此后画风一新。此幅当是作于宾翁白内障治愈之后。

本幅构图取高远之势，整个画面气韵贯通，笔墨秀润而结构精严，诸种意象安排妥贴，重峦幽谷、密林陡壑，层次颇多，但画面仍气脉贯通，清妍秀润而意趣生动，繁密处不能容针、疏空处几可跑马，对于画面结构的调控和尺度的拿捏也恰到好处。画成后赠予“颂康先生”。1962年，著名中医叶熙春将此画转赠给了知名收藏家叶勃新，叶勃新在解放后任杭州市政府交际科科长，70年代任杭州饭店总经理，与国内著名画家交谊深厚。传至今日，当是流传有序。

黄宾虹 歙浦纪游

《歙浦纪游》作于1947年，时黄宾虹八十四岁。也是为黄山写景传神的记叙性作品。歙浦在今安徽省歙县东南，在新安江与练溪会合之处。从技法上来看，画家以水墨、小青绿技法并辅留白之法，描摹云岚、青山、古树，积墨、破墨、渍墨、铺水，在纸上任意纵横氤氲，笔墨攒簇、层层深厚，入眼皆是水墨淋漓，好一派活生生的自然胜景。画中树木、山石先用淡墨勾染，中锋出笔，再反复加皴擦，柔韧刚劲，显示出画家坚深的书法功底，线条之间施加形态各异的苔点，使色墨融于波磔的点线之中。山石、树木局部以石青、赭石提亮，呈现出“丹青隐墨，墨隐丹青”的效果。

黄宾虹 歙浦纪游局部

黄宾虹曾自言作一画须经数遍点染，其间或要隔数日甚至更久，令墨色沁入纸内，以求笔力沉着，墨色浑厚，观此作知其非虚言。沈括在《梦溪笔谈•书画》中说董源、巨然的山水“皆宜远观，其用笔甚草草，近视之几不类物象；远观则景物灿然，幽情远思，如睹异境。”此作亦有异曲同工之妙，笔墨交相辉映，气韵超然。与宾翁自题诗意契合无间：“灌木层阴下，青山云影开。澄江可消暑，随意放船来。”

黄宾虹 北高峰纪游

黄宾虹 爱山阳朔游

黄宾虹 宛陵纪游图

黄宾虹 蜀江纪游