八大山人长于水墨写意，为其划时代的人物。他山水画中的那些山、石、树、草，以及茅亭、房舍等，逸笔草草，看似漫不经心，随手拾掇，而干湿浓淡、疏密虚实、远近高低，笔笔无出法度之外，意境全在法度之中。这种无法而法的境界，是情感与技巧的高度结合，使艺术创作进入到一个自由王国。
比起山水画来，八大山人的花鸟画创作，更具有他风格个性的典型性。八大山人花鸟画最突出特点是“少”，用他的话说是“廉”。少，一是描绘的对象少；二是塑造对象时用笔少。如康熙三十一年所作《花果鸟虫册》，其《涉事》一幅，只画一朵花瓣，总共不过七、八笔便成一幅画。在八大那里，每每一条鱼，一只鸟，一只雏鸡，一棵树，一朵花，一个果，甚至一笔不画，只盖一方印章，便都可以构成一幅完整的画面，可以说少到不可再少了的程度。前人所云“惜墨如金”，又说“以少少许胜多多许”，只有八大才真正做到了这点，可谓前无古人，后难继者。
今天分享一下八大山人的六组花鸟山水册，看似随性而起，轻点几笔，画家并非要观者仿佛真见栩栩如生之物跃然纸上，而是通过这寥寥数笔表达物之灵境、人之心境。
《花鸟虫鱼图册页》
《花鸟册八开》
《花鸟鱼虫山水书画册》
《兰亭诗画册》
《个山杂画册》
《山水花鸟书画册》
《涉事册》
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