方增先:以笔为犁 耕出一方山河

来源: 互联网收集【声明】 编辑:小木 发布时间:2024-01-13 112 阅读
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    方增先:以笔为犁 耕出一方山河

    方增先:以笔为犁 耕出一方山河

    方增先1931年生于浙江浦江西塘下(今属兰溪),现代著名画家,20世纪后半叶现实主义中国人物画创作的代表人物之一,中国画坛“新浙派人物画”的奠基人。在《现代中国画史》中,方增先与刘文西、黄胄、杨之光被列为现代人物画“四大家”。

    他初学西画,造型基础坚实,后攻意笔人物画,尝赴敦煌临摹壁画,又钻研陈洪绶、任伯年作品与传统写意花鸟画笔墨技法。所作人物形象,神态生动,生活气息浓郁。后期更重笔情墨趣,画风趋于夸张、写意;他将一生的情感倾注在现代中国人物画上,终成开一代新风之大家。

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    粒粒皆辛苦

    在创作过程中,方增先深入群众生活,先后创作了《帐篷里的笑声》、《母亲》等佳作,《粒粒皆辛苦》被国美创作史上、高悬在天的星空之作。上个世纪,他对城市的农民工题材比较感兴趣,试图画诸笔下,便投身其中,但很难在劳作中坚持下来,于是,他找老家的包工头、建筑老板,通过他们邀请农民工一起吃饭和交流。最终因为与他想要的心灵沟通有较大距离,只好放弃了这类题材。

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    在水墨人物画创作上,方增先重视“线”和“结构”,并身体力行、言传身教。曾直指“对着照片描”、“传统元素少”等的画坛通病,他认为,“新浙派人物画”必须是“中国画”,必须遵循中国的传统艺术法则,而西方绘画只可作为一种参照,并总结出了一套以线描为主、明暗为辅的素描方法,将之应用于教学。另外,他非常重视对描绘对象结构的把握,曾评价任伯年,说“他的每一笔都与结构的描绘结合紧密。他有一幅《松鼠》,透过松鼠的皮毛,你能看得见内在的肌肉、骨骼,表现得很充分。”

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    从历史的维度来看待方增先的艺术成就,他用自己的作品回应了新中国艺术创造的几个核心命题:

    形式与内容的创新命题

    传承与变革的时代命题

    群众拍手与专家点头的审美命题

    中国画用笔与人物写照的造型命题

    人民中心与艺者趣味的感情命题

    他的画从一个时代的高度展现了新中国的文化活力,突显了中华大地的生生不息的创作源泉和创新能量,他一手推动了中国现代人物画的革命。

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    方增先先生是一座丰碑,高山仰止,景行行止,虽不能至,心向往之。吾辈当思:

    何为创作之源?

    何为革故之泉?

    何为后继之辈?

    慨当以慷,忧思难忘,继往开来,勠力而为。

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