方介堪 “潇湘画楼” 印的来龙去脉

“潇湘画楼”是一方象牙印章，朱文，鸟虫篆，通高57mm，矩形印面，长37mm，宽28mm。印材硕大，牙质细腻，包浆温润，显然印材取自象牙最佳层面，殊为珍贵。

“潇湘画楼”为张大千书画堂名之一。1946年9月中旬，因友人邀请，张大千由峨嵋金顶参佛下山，从成都飞抵上海洽谈“张大千画展”一事。10月4日，画展在上海福履里路恒社隆重开幕，展出的80余幅作品多为临摹敦煌壁画之作，受到观众高度好评，有人赋诗赞张大千“欲向诗中寻李白，先从画里识张爰”，将他比作“画中李白”。这是1946年张大千非常开心的一件事。久违了的上海，他有许多知己朋友，画展期间，他们常常相邀欢聚，并出示各家所藏书画珍迹相互品鉴，风雅度日。这期间——大约是这一年的12月，一件更令人高兴的事降临了：在知己朋友的介绍下，张大千得以目睹并以重金买下南唐大画家董源（北苑）的山水巨作《潇湘图卷》。此作在明末的时候归董其昌收藏，当年董其昌共藏四件董北苑作品，其中以《潇湘图卷》最为上乘，他因此额其斋名为“四源堂”。300多年后，当年董其昌最得意的藏品如今归大风堂，这简直令张大千欣喜若狂！就在这年年初，张大千已耗巨资在北京购得董源的另外两件作品《江堤晚景》和《风雨出蛰》，加上《潇湘图卷》，大风堂已得“三源”了。张大千抑制不住自己的兴奋，在与朋友聚会的时候，他乐不可支地对大家说，今后一定还会得到更精美的董源作品，到那时就可与董其昌的“四源堂”相提并论了！遂名其堂曰“潇湘画楼”，并请好友、著名篆刻家方介堪操刀镌刻“潇湘画楼”印。
方介堪为张大千治印数十方，其中有多方为他得意的鸟虫篆印。他古文字功力深厚，常常不写印稿随手奏刀，却每每如意，所治富显逸气。“潇湘画楼”印式仿明清藏书章，印文活泼工稳，虚实映带，线条屈曲流畅，运刀如笔。所以如此，因为他深知张大千得《潇湘图卷》是何等快乐的事，作为好友，他将自己的快乐也融进印中，跳荡在屈曲流畅的线条上。“潇湘画楼”印是方介堪鸟虫篆印精美作品之一，很得大千先生喜爱。印侧上端方介堪刻10字隶书边款：“大千吾兄命篆，丁亥方岩”，也流露了他刻此章的得意。
此印张大千多钤在上世纪40年代末他临董北苑的作品上，如《仿北苑江堤晚景图》（1947）、《山寺浮云图》（1947）、《仿北苑松泉图》（1948），以及他得到一张宋纸后作的《溪山雪霁图》（1948）等等。也钤在这一时期其它题材的创作作品上，比如《石壁寒泉图》、《观松图》（1947）、《湖上草堂图》（1948）、《秋兰》（1949）等。张大千还曾经将此印作为他的收藏印使用，比如曾经是大风堂旧藏、现藏北京故宫的五代大画家顾闳中的《韩熙载夜宴图》上，就钤有“潇湘画楼”印。

进入1950年代后，未见张大千继续钤用此印。据李永翘先生研究，张大千有一个习惯，每隔5年，他都会把自己的全部用印更换一新，一方面是为了焕新面目，另一方面是为了防止别人仿他的画。“潇湘画楼”印刻于1946年末，至1949年还不到5年，但因为时局关系，至1949年11、12月的时候，全国大部分地区已经解放，张大千当时正在台湾办画展，他搭乘军用飞机返回当时正处在国民党急退中的成都接家眷，并在张群的安排下，于12月6月，携夫人徐雯波及小女儿由成都新津机场登机，匆匆飞往台湾。他后来回忆说，因为当时情形急迫，“我没有敢多带行李，我太太抱着小女孩，我拿着一卷画，那是我收藏中的一二件精品，除此而外什么都未带。”（谢家孝《张大千的世界》第180页）“潇湘画楼”印大约就是在那一天留在了大陆，此后就不见他钤有此印的作品了。从此“潇湘画楼”印如同从人间蒸发一般，销声匿迹了。
此印再一次浮现人世，大约是在1998年，慧眼识珠的“华海楼”主人在上海发现了“潇湘画楼”印，他欣喜若狂。从此明珠归匣，“潇湘画楼”印成了“华海楼”800方犀象印中的耀眼明珠。
从方介堪刻此印到此印重现人世，恰好60周年，往事在时光的流水中与我们渐渐远去，篆家与印主也先后作古。然而，当我们抚摸这溢满灵气和历史包浆的印章时，不由自主地会以一种怀念的心情，想起那些钤盖了“潇湘画楼”印的张大千的作品和藏品，想起张大千和方介堪。存在就是美丽，何况“潇湘画楼”印，见证和创造了那么多的美丽，其珍贵与价值毋庸置疑。胡西林