书画题款与题跋，常识知多少？

　　书画的“款跋”是作品的一部分，其内容形式、位置与作品之间互相增益，使之成为统一整体。今所见存世的宋、元、明、清及近现代书画中，有本人款题及他人题跋是十分自然的，但书画上从无款题到有款题再到同时有他人题跋，经历了一个漫长的过程。

　　以传统绘画来看， 宋以前的画没有题款，即使有也只在不明显的地方题个名字而已;后伴随文人画的兴起而发展起来，最终成为传统绘画艺术的重要形式。

　　◇ 简述 ◇

　　汉代以来，一直没画者名款。晋顾恺之《女史箴》虽有名款，但名款与箴文笔法不同，是后人所添。唐代绘画中有作者名款的也极少，南唐作品据载有名款，但所见现存世作品上大都是后添的。北宋时期开始有款，但早期仅简单写个名字，有的画院画师则在名款前加个'臣'字，一般都写在边角或树干、石上等不起眼的地方，如郭熙《窠石平远图》，在画幅左方中下部，用隶书小字写名款;又如梁师闵《芦汀密雪图》卷，款在画幅后端中部。至于题，则至米芾、苏轼时，虽提倡文人画，也仍不见有长行大篇跋题在画上或卷后。约最早到米芾之子米友仁等，才始见有较多题跋。到元代则风气一变，强调诗、书、画三者结合，这种风气从此大盛，一直延续到近现代。

　　■ 宋 郭熙 <窠石平远图>

　　题款：窠石平遠 元豐戊午承郭熙畫

　　■ 宋 梁师闵 <芦汀密雪图>

　　题款：蘆汀密雪 臣 梁师闵畫

　　>>> 注述有云

　　清代段玉裁《说文解字注·足部》谓：“题者，标其前，跋者，系其后也。”

　　北宋沈括《梦溪笔谈》卷五载：“唐昭宗幸华州，作《菩萨蛮》辞三章，今此辞墨本犹在陕州一佛寺中。予顷年过陕，曾一见之，后人题跋多，盈巨轴矣。”

　　清代王概《芥子园画传》说：“元以前多不用款，或隐之石隙，恐书不精，有伤画局耳，至倪云林字法遒逸，或诗尾用跋，或跋后系诗，文衡山行款清整，沈石田笔法洒落，徐文长诗歌奇横，陈白阳题志精卓，每侵画位，翻多奇趣”，元代以来，在画上题书诗文已成为中国画作品上增添诗情画意的一种艺术手段。

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　　元 倪瓒 <容膝斋图>

　　题款其一：壬子歲七月五日雲林生寫

　　题款其二：屋角春風多杏花 小齋容膝度年華 金梭躍水池魚戲 彩鳳棲林澗竹斜 斖斖清淡霏玉屑 蕭蕭白髮岸烏紗 而今不二韓康價 市上懸壺未足誇 甲寅三月四日 檗軒翁復攜此圖來索謬詩 贈寄仁仲醫師 且錫山予之故鄉也 容膝齋則仁仲燕居之所 他日將歸故鄉 登斯齋 持巵酒 展斯圖 為仁仲壽 當遂吾志也 雲林子識

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　　文衡山 <玉兰图卷>

　　題款：嘉靖巳酉三月庭中玉蘭試花芬馥可愛戲筆寫此 徵明

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　　沈石田 < 高山隐居图 >

　　题款：高山矗万仞 野木接远天 渺若隐指提 更绕群峰颠 觚竁簄星汉 窗出云霞鲜 锺鱼有遗音 下自冷风传 神仙诧拔宅 方滋未茫然 静里得至味 恐与世夤缘 弘治元年春仲 石田先生沈周并作

　　■ 沈周<青绿山水图>

　　题款：千樹秋風萬葉飛 林溪莒徑步斜暉 屐聲歴落詠歌去 猶有餘紅照着衣 沈周

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　　明 徐文长 < 墨葡萄图 >

　　题款：半生落魄已成翁 独立书斋啸晚风 笔底明珠无处卖 闲抛闲掷野藤中 天地道人渭

　　■ < 墨荷图 >

　　题款：醉来泼墨作湖秋 荷叶荷花老睡鸥 寄语若耶溪女色 荷波急上木兰舟 青藤道士

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　　明 陈白阳 <竹兰湖石图> <枇杷晚翠图>

　　后者题款：新綠軒宮事事幽 枇杷垂遇矮牆頭 愛他漿汁甜如蜜 好興先生解酒愁 白陽山人寫於求真閣

　　题款与题跋这两方面内容，从体裁上分有题画赞、题画诗(词)、题画记、题画跋、画题等。好的“款跋”必是在文学和书法上同时具备较高修养的

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　　宋 徽宗 < 蠟梅山禽 >

　　題款：山禽矜逸態 梅粉弄輕柔 已有丹青約 千秋指白頭(題畫詩)

　　宣和殿御製并書 “天下一人”(落款)

　　◇ 题款 ◇

　　书画题款源于“款识”，本是青铜器上的铭文说明，后延用为对书画作品作者及内容的说明。题款内容为作者姓名(包括字号)、时间、内容、地点、环境、气候、心情等。作品完成后加以题款，一示礼貌，一示对作品负责;另，其有“双款”“单款”两种。

　　■ >>> 双款

　　双款是将赠予对象与书写者分别落在上方和下方，前者为上款，后者为下款。上款写明作品内容的名称、出处、受赠人的名号称谓、官衔、敬词等文字;位置应比较高，以示尊敬之意。下款记述创作年月、创作地点、姓名、谦词等。

　　受者名号 > 对别人以称字、号较为尊敬，如无字号者可称名，但最好不要连名带姓;

　　受者官衔 > 古人常用“大人”，如“观察大人”、“阁老”等，今人对教师称“老师”、“校长”、“教授”等;

　　受者称谓 > 如受者与书者有亲戚关系，长辈多用“姻伯”、“姻丈”;

　　敬词 > 如雅属、雅赏、雅正、雅评、雅鉴、雅教等。(▽详见附录)

　　■ >>> 单款

　　亦称(下款)，是作者自题款，单款可包括或不包括上款内容。

　　单款有长款、短款、穷款之分。长款即在正文出处书写时间、名号、地点前面再加上作者创作这幅作品的感想或缘由;它不仅能调整作品重心，也从中体现出作者的人品和修养;若作品空白较多或出于构图的需要，可以落长款。短款即只落正文出处、时间、名号、地点等其中几项;若作品内容占画面较满，则需要落短款或穷款。如果余纸不多，留白太少，亦可只落作者的名号，谓之“穷款”。短款与穷款即简单写上姓名或年月，最多不过十字。

　　■ < 短款与穷款 >

　　一字款 > 书法落款中有用一个字者称一字款;

　　二字款 > 只签作者名字，若一字名则书姓名;

　　叁字款 > 大多书己之姓名，若一字名者多加一“书”字;

　　四字款 > 多为姓名叁字再加“书”字或用二字姓名上加年;

　　五字款 > 五字多叁字姓名上加年或二字姓名上加年，下加“书”;

　　六字款 > 六字中多以叁字姓名上加某年或两字姓名上加某年某月;

　　七字款 > 七字中以年月加上姓名叁字，或姓名二字下加一“书”字或其他;

　　■ 五代 周文矩 < 仕女图 >

　　无款作品

　　■ 宋 林椿 <果熟来禽图>

　　二字姓名款：林椿

　　■ 宋 徽宗 < 腊梅双禽图 >

　　特殊符号名款：御筆“天下一人”

　　■ 明人画 元钱选文殊洗象

　　四字短款：吳興錢選

　　< 长 款 >

　　■ 加作者斋轩号者 > 如民初，于非闇 ，斋号玉山砚斋，落款常用“写于玉山砚斋”;

　　■ 加作者地名者 > 地名有用今名，如清，吴昌硕，浙江安吉人氏，落款中常用“安吉吴仓石”;

　　■ 加作者字或别号者 > 加字者如：清，吴昌硕，原名俊卿，原字仓石，常用“仓石吴俊卿”;

　　■ 加作者官名者 > 古人在题款时亦会加上官衔，以唐人写碑最为常见，如：欧阳询书九成宫醴泉铭之署名“兼太子率更令勃海男臣欧阳询奉敕书”。

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　　清人画 元赵孟頫人马图

　　长款：延祐二年春日畫扵上都寓舍 吳興趙孟頫

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　　宋 徽宗 < 五色鸚鵡图卷 >

　　长款：五色鹦鹉 來自嶺表 養之禁籞 馴服可愛 飛鳴自適 往來于苑囿間 方中春 繁杏遍開 翔翥其上 雅詫容與 自有一種態度 縱目觀之 宛勝圖畫 因賦是詩焉

　　天産乾臯此異禽 遐陬來貢九重深 體全五色非凡質 惠吐多言更好音 飛翥似憐毛羽貴 徘徊如飽稻梁心 缃膺绀趾誠端雅 爲賦新篇步武吟 禦制禦畫並書天下一人

　　◇ 题跋 ◇

　　题跋内容多为品评、鉴赏、考订、记事等。就书画题跋可分为三类：作者的题跋，同时人的题跋，后人的题跋。

　　■ 作者本人的题跋 > 可以分为'款'和'题'两个方面，就是指书画家在所作书画上的名款以及题记。绘画上的名款必须在画幅之内，而书法上的名款则必须在全文之后。名款或题记也都是书法，属于要鉴定真伪的范围。

　　■ 同时期人的题跋 > 往往是对这件作品本身的评论、观感，或说明在何时、何地、何种情况下观看这幅作品或这幅作品的创作。

　　后人的题跋 > 往往是一些考证的内容，当然也有纯观赏性的。

　　■ 宋 徽宗 < 瑞鹤图 >

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　　元 倪云林 <安处斋图>

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　　元 赵孟頫 <二羊图卷>

　　>>> 画拔详细

　　书画作品中常见的立轴形式则在上端加纸，横天而铺，谓之“诗堂”，可方便题诗作跋;书画长卷则在前面加纸，称为“引首纸”、“前纸”，后面续纸，则称为“后纸、“尾纸”，功能都一样。要作好画跋，须先观赏精细，遂有构思立意，继而造语。此外，题跋者必须具有画法、画理、构图学等多方面的学识，否则冰蚕语热，不是意廖失实，便是情趣索然。

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　　宋 徽宗 < 鸲鹆图轴 >

　　■ 题画诗 > 画上题诗一般称作“题画诗”、“诗题”或“诗跋”，尤其是那些以诗代跋(文)、诗中加跋或跋中加诗者，似乎对所题位置是否限定尾纸已不再严格，但从题诗作跋须在画作完成之后才能进行这一点看，与“题在前、跋在后”仍是一致的。笔者为行文清晰考虑，画跋只指跋于画卷、册页等附纸上的短文，而将画上题诗或跋文统归“题画诗”。

　　■ 画跋成集且著名的 > 有宋代董燊《广川画跋》、明代文征明《文待招题跋》、王世贞《弇州题跋》、郁逢庆《郁氏书画题跋记》、清代道济《大涤子题画诗跋》、恽寿平《南田画跋》、王时敏《西庐画跋》、王翚《清晖画跋》、吴历《墨井画跋》、金农《冬心画跋》等。明代沈周、文征明、董其昌、黄道周，清代郑燮、金农、恽寿平等均是运思落墨便笔意清拔的题跋大家。

　　■ 不以“画跋”标明的著录、画谱、随笔 > 如《佩文斋书画谱》、《江村消夏录》、《瘐子消夏记》、《大观录》、《辛丑消夏记》、《式古堂书画汇考》、《画禅室随笔》、《珊瑚木难》、《铁珊瑚网》、《詹东图玄览编》、《清河书画舫》、《珊瑚网书画跋》、《格古要论》等皆搜集繁复。

　　例如宋代欧阳修《题薛公期画“鬼”》：“善言画者，多云鬼神易为工，以谓画以形似为难。鬼神，人不见也，然至其阴威惨淡，变化超腾而穷奇极怪，使人见辄惊绝，及徐而定视，则千状万态、笔简而意足，是不以为难哉?”针对韩非画“犬马难，鬼神易”的观点，提出画贵画意，能画出想象之鬼神形貌而且惊人“见辄惊绝”、“笔简而意足”，才是最高的艺术境界。苏轼的《书戴嵩画牛》和《书黄符画雀》都很生动地揭示了“造乎理者能画物之妙，昧乎理者则失物之真”的深刻画理。又《书摩诘“蓝田烟雨图”》仲“味摩诘之诗，诗中有画;观摩诘之画，画中有诗”，几成千年诗画评论家和美学家评论文人诗画的依据。其它如《跋蒲传正、燕公山水》、《跋文勋画扇》、《跋文与可墨竹》、《书竹石后》等对创作的形、神、理、法之关系都提出了精湛的见解。

　　◇ 附录 ◇

　　一 题款常用词

　　■ >>> 称谓

　　长辈 > 吾师、道长、学长、先生、女士(小姐);

　　平辈/小一辈 > 兄、弟、仁兄、尊兄、大兄、贤兄(弟)、学兄(弟)、道兄、道友、学友、方家、先生、小姐、法家(对书画或某一方面有专长之称);

　　关系较亲密 > 学(仁)弟、吾兄(弟);

　　老师对学生 > 学(仁)弟、学(仁)棣、贤契、贤弟;

　　同学 > 学长、学兄、同窗、同砚、同席。

　　■ >>> 上款客套语或敬词

　　雅赏、雅正、雅评、雅鉴、雅教、雅存、珍存、惠存、清鉴、清览、清品、清属、清赏、清正、清及、清教、清玩、鉴正、敲正、惠正、赐正、斧正、法正、法鉴、博鉴、尊鉴、肠鉴、法教、博教、大教、大雅、补壁、糊壁、是正、教正、讲正、察正、请正、两正、就正、即正、指正、鉴之、正之、哂正、笑正、教之、正腕、正举、存念、属粲、一粲、粲正、一笑、笑笑、笑存、笑鉴、属、鉴、玩

　　■ >>> 下款客套语或敬词

　　书法题款用 > 敬书、拜书、谨书、顿首、嘱书、醉书、醉笔、漫笔、戏书、节临、书、录、题、笔、写、临、篆;

　　绘画题款用 > 敬、敬赠、特赠、画祝、写祝、写奉、顿首、题、并题、戏题、题识、题句、敬识、记、题记、谨记、并题、跋、题跋、拜观、录、并录、赞、自赞、题赞、自嘲、手笔、随笔、戏墨、漫涂、率题、画、写、谨写、敬写、仿;

　　■ 篆刻边款用 > 刻作、记、制、治石、篆刻。

　　二 年号、月令的雅称

　　题款年号一般用干支(岁阳、岁阴) 题款，至于季令，月令，时令、节令，异名甚夥，代相沿用，遂成风尚。

　　■ >>> 年号

　　甲子(阏逢 困敦) 乙丑(旃蒙 赤奋若)

　　丙寅(柔兆 摄提格)丁卯(强圉 单阏)

　　戊辰(箸雍 执徐) 已巳(屠维 大荒落)

　　庚午(上章 敦戕) 辛未(重光 协洽)

　　壬申(玄 难) 癸酉(昭阳 作噩)

　　申戌(阏逢 阉茂) 乙亥(旃蒙 大渊献)

　　丙子(柔兆 因敦) 丁丑(强圉 赤奋若)

　　戌寅(箸雍 摄提格) 己卯(屠维 单阏)

　　庚辰(上章 执徐) 辛巳(重光 大荒落)

　　壬午(玄 敦戕) 癸未 (昭阳 协洽)

　　甲申(阏逢 君滩) 乙酉 (旃蒙 作疆)

　　丙戌(柔兆 阉茂) 丁亥(强圉 大渊献)

　　戊子(箸雍 困敦) 己丑 (屠维 赤奋若)

　　庚寅(上章 摄提格)辛卯(重光 单阏)

　　壬辰(玄 执徐) 癸巳(昭阳 大荒落)

　　甲午(阏逢 敦戕) 乙未(旃蒙 协洽)

　　丙申(柔兆 君滩) 丁酉(强圉 作噩)

　　戊戌(箸雍 阉茂) 已亥(屠维 大渊献)

　　庚子(上章 困敦) 辛丑(重庄 赤奋若)

　　壬寅(玄 摄提格) 葵卯(昭阳单阏)

　　甲辰(阏逢 大荒落) 乙巳(旃蒙大荒落)

　　丙午(柔兆郭) 丁未(强 协洽)

　　戊申(箸雍 滩) 己酉(屠维 作噩)

　　庚戌(上章 阉茂) 辛亥(重光 大渊献)

　　壬子(玄 困敦) 葵丑(昭阳 赤奋若)

　　甲寅(阏逢 摄提格) 乙卯(旃蒙 单阏)

　　丙辰(柔兆 执徐) 丁巳(强 大荒落)

　　戊午(箸雍 郭 ) 己未(屠维 协洽)

　　庚申(上章 滩) 辛酉(重光 作噩)

　　壬戌(率 阉茂) 葵亥(昭阳 )

　　■ >>> 月令

　　一月 > 正月，孟陬，春王，陬月，孟春，肇春，端春，早春，初春，上春，初月，三正，十三月，新正，华岁，肇岁，月正，太簇，岁岁，芳岁，献岁，寅月，开岁，杨月，首阳，春阳，妆阳，三之日，泰月，征月，端月，孟阳，三微月。

　　二月 > 仲春，仲钟，大装，花进，卯月，竹秋，夹钟，丽月，杏月，甜春，四之日，令月，中春。

　　三月 > 季春，暮春，杪春，花月，辰月，姑洗， 月，桃月， 月，晚春，末春，蚕月，嘉月，桃浪，桐月，雩风，尖月，樱笋时，小清明。

　　四月 > 孟夏，初夏，首夏，槐夏，梅月，维夏，麦月，槐月，纯阴，乏月，阴月，麦侯，余月，麦秋，巳月，中吕，清和月，正阳。

　　五月 > 仲夏，恶月，郁蒸，中夏，鸣蜩，蒲月，皋月，榴月，蕤宾，午月，端阳，超夏，小刑。

　　六月 > 季夏，暮夏，杪夏，暑月，且月，林钟，精阳，伏月，季月，荷月，焦月，溽暑，组暑，未月，极暑。

　　七月 > 孟秋，新秋，首秋，兰秋，早秋，初秋，上科，初商，兰月，巧月，瓜月，瓜时，霜时，申月，相月，京月，夷则，肇秋。

　　八月 > 仲秋，挂秋，正秋，大清明，壮月，南吕，桂月，酉月，怀月，竹小春，仲商。

　　九月 > 季秋，凉秋，杪秋，穷秋，暮秋，晚秋，玄月，咏月，朽月，菊月，季白，青 ，戌 月，杪商，无射，暮商，霜序，季商。

　　十月> 孟冬，初冬，开冬，吉月，阳月，坤月，良月，亥月，正阳月，小春月，应钟，小阳春。

　　十一月> 仲冬，中冬，子月，畅月，辜月，葭月，龙潜月，黄钟。

　　十二月> 季冬，末冬，残冬，严冬，杪冬，穷冬，暮冬，腊冬，腊月，涂月，嘉平月，蜡月，严月，冰月， 月，丑月， 月，穷节，大吕，星回节，除月。

　　■ >>> 季令

　　春 > 阳春，青春，三春，九春，芳春，青阳，艳阳，阳中;

　　夏 > 朱夏，三夏，九夏，昊天，长嬴，朱明;

　　秋 > 金秋，商秋，素科，三秋，九秋，素商，素节，高商，商节，金天;

　　冬 > 三冬，九冬，寒冬，安宁，玄英。

　　■ >>> 节令

　　正月初一 > 元旦，元日，元朔，元正，元春，元辰，正朝，三朝，改旦，三元，岁朝;

　　初七 > 人日;

　　正月十五 > 元霄，元夕，元夜，灯节，上元;

　　二月初一 > 中和日;

　　三月初三 > 重三，上巳，三巳，令节，上除;

　　四月初八 > 浴佛日;

　　四月十九 > 浣花天，浣花日;

　　五月初五 > 端午，午日，蒲节;

　　六月初六 > 天贶节;

　　七月初七 > 七夕，乞巧节，星节;

　　七月十五 > 中元;

　　八月十五 > 中秋节;

　　九月初九 > 重阳，重九，菊花节;

　　十月十五 > 下元;

　　十二月三十 > 除夕，宁岁。

　　每月初一至十 > 称“上浣”;

　　每月初一 > 称“朔”，“旦”，“额” ;

　　每月十五 > 称“望” ;

　　每月十六 > 称“既望”，“望后” ;

　　每月末日 > 称“晦”;

　　每年清明节前一至二日 > 为“寒食节”