仇英：观音二十四像册

　　明 仇英《观音二十四像册》

　　赫伯特·约翰逊艺术馆藏

　　这套《观音二十四像册》是明代瓷青地描金画册，描绘了二十四种观音菩萨的不同风貌，汇集了流传于民间的各式观音形象。这些观音多为女相，典雅高洁，柔慈倩丽，婀娜多姿，是东方女性美的集中体现。每幅图像绘刻精工，线条流畅，配景适宜，动静有致，给人以很高的艺术享受，因此可被视为一套观音画谱，堪称观音艺术创作的杰出典范。

　　仇英(约1498年—约1552年)， 字实父，号十洲，原籍江苏太仓，后移居吴县(今苏州)，明代绘画大师。仇英出身寒门，幼年失学，曾习漆工，后拜师周臣，成为画家。仇英博取众长，集前人之大成，形成自己独特的艺术风格。他山水、花卉、界画、人物、仕女无所不能，既工设色，又善水墨、白描，能运用多种笔法表现不同的对象。时人把他与周臣、唐寅誉称为院派三大家;后人又把他与沈周、文徵明、唐寅并称为“明四家”。

　　仇英的山水画多学赵伯驹、刘松年，发展南宋李唐、刘松年、马远、夏圭的“院体画”传统，综合融会前代各家之长，既保持工整精艳的古典传统，又融入了文雅清新的趣味，形成工而不板、妍而不甜的新典范，还有一种水墨画，从李唐风格变化而来，作界画楼阁，尤为细密。

　　仇英擅人物画，尤工仕女，重视对历史题材的刻画和描绘，吸收南宋马和之及元人技法，笔力刚健，特擅临摹，粉图黄纸，落笔乱真。尤善于用粗细不同的笔法表现不同的对象，或圆转流畅，或顿挫劲利，既长设色，又善白描。人物造型准确，概括力强，形象秀美，线条流畅，有别于时流的板刻习气，直趋宋人室，对后来的尤求、禹之鼎以及清宫仕女画都有很大影响，成为时代仕女美的典范，后人评其工笔仕女，刻画细腻，神采飞动，精丽艳逸，为明代之杰出者。