仇英:观音二十四像册

来源: 互联网收集【声明】 编辑:小木 发布时间:2022-06-16 30 阅读
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      明 仇英《观音二十四像册》

      赫伯特·约翰逊艺术馆藏

      这套《观音二十四像册》是明代瓷青地描金画册,描绘了二十四种观音菩萨的不同风貌,汇集了流传于民间的各式观音形象。这些观音多为女相,典雅高洁,柔慈倩丽,婀娜多姿,是东方女性美的集中体现。每幅图像绘刻精工,线条流畅,配景适宜,动静有致,给人以很高的艺术享受,因此可被视为一套观音画谱,堪称观音艺术创作的杰出典范。

      仇英(约1498年—约1552年), 字实父,号十洲,原籍江苏太仓,后移居吴县(今苏州),明代绘画大师。仇英出身寒门,幼年失学,曾习漆工,后拜师周臣,成为画家。仇英博取众长,集前人之大成,形成自己独特的艺术风格。他山水、花卉、界画、人物、仕女无所不能,既工设色,又善水墨、白描,能运用多种笔法表现不同的对象。时人把他与周臣、唐寅誉称为院派三大家;后人又把他与沈周、文徵明、唐寅并称为“明四家”。

      仇英的山水画多学赵伯驹、刘松年,发展南宋李唐、刘松年、马远、夏圭的“院体画”传统,综合融会前代各家之长,既保持工整精艳的古典传统,又融入了文雅清新的趣味,形成工而不板、妍而不甜的新典范,还有一种水墨画,从李唐风格变化而来,作界画楼阁,尤为细密。

      仇英擅人物画,尤工仕女,重视对历史题材的刻画和描绘,吸收南宋马和之及元人技法,笔力刚健,特擅临摹,粉图黄纸,落笔乱真。尤善于用粗细不同的笔法表现不同的对象,或圆转流畅,或顿挫劲利,既长设色,又善白描。人物造型准确,概括力强,形象秀美,线条流畅,有别于时流的板刻习气,直趋宋人室,对后来的尤求、禹之鼎以及清宫仕女画都有很大影响,成为时代仕女美的典范,后人评其工笔仕女,刻画细腻,神采飞动,精丽艳逸,为明代之杰出者。