纵览中国书画史，收藏与作伪始终是相伴相生、形影不离的。书画作伪始于两晋，当时涌现出了一大批士大夫阶层的书画名士，如王羲之等人，他们的书画一时成为人们竞相购藏与赏玩的对象，赝品也应运而生。
近十余年，随着国内收藏热的兴起，书画赝品再度卷土重来。伪作层出不穷，充斥市场，其花样之翻新，手段之众多，伎俩之丰富，堪称前无古人!
书画创作用的宣纸、绫、绢等，在每个时期都有它特定的工艺，在一定程度上可判断是否为该作者那个年代的作品。如唐代的“澄心堂”纸，宋代的白麻纸，元代的粗绢，明代的板绫、花绫，清代帝皇用的宫廷纸以及“汪六吉”等等，都有它们的特征，如果前代作品用了后代的纸，必假无疑。纸绢和墨色经过一定时间的作用，会产生“包浆”，这也是辨别书画年份的一个标准。
复印品也能以假乱真，除非专业人士，普通人完全看不出来真假。以前，有人会用卫生纸沾些水在画上涂抹，如卫生纸有墨色，则为画的;如卫生纸无墨色，则为复印品。现在科技日新月异，复印品都是高清喷墨打印，用卫生纸擦拭也有墨色沾染，也就让普通人分辨不出真假了。
很多艺术家的子女、弟子有天时地利之便，他们拥有大量艺术家的真迹和印章。请书画高手或自己亲自操刀上阵，不断复制出更多的双胞胎作品。真迹留在手上，复制出来的赝品就可以大摇大摆地进入拍卖市场。这类作品最难分辨，纸张、印章、笔墨、色彩都是沿用艺术家的东西，甚至很多习惯也是模仿艺术家生前的。最后鉴别只能从功力、性情及内涵方面来分辨。
有的仿品是在市场上偶然“惊现”，趁着真迹无法到场作证，于是被人看走了眼。如果真的拿赝品和真品放在一起，即便是再小的地方，也是有不同的。只要真伪并置，就不可能欺骗人的眼睛。还有一种赝品是本无真迹，仿某某笔意而做，再落上款，压上章，就变成“仅此一件”了，这种赝品如果出自高手，而且画家本人已经不在了，将很难分辨!
书画造假令人痛恨，可如果没有需求，就不会有这么多的假货涌出。市面82年的拉菲收藏量远大于其生产量，谁之过?
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