五代 · 阮郜《阆苑女仙图卷》

　　阮郜是五代十国时期的画家，生卒年不详，其事迹史书记载不详。宋人《宣和画谱》说他“入仕为太庙斋郎”。他精于绘事，尤其擅长人物画，多表现道教内容，“特于仕女得意，凡纤秾淑婉之态，萃于毫端”。宋徽宗编纂《宣和画谱》，只著录其四幅仕女题材的绘画作品，即三幅《游春仕女图》和一幅《女仙图》，但只有《女仙图》传世。

　　《阆苑女仙图》描写仙山阆苑中，一群女仙来往行坐，有执卷欲书者，有展卷凝视者，有的在拨弄琴弦，其优美动作和陶醉于此的表情十分富有感染力，观众似乎感觉有丝丝音乐直入耳际，余音绕梁不断。画中人物的神情体态，端庄秀丽，衣纹柔丽流畅，树石修竹多用双勾填色法。此画无款印，但根据历代著录和卷后跋语，如清高士奇在跋中说：五代阮郜画，世不多见。

　　“阆苑”乃神仙住的地方，作者将其描绘为茫茫大海中一片宁静的仙岛。水天浩瀚，波浪环抱，礁岸崎岖，松柏挺立，竹林间白云缭绕，岸边珊瑚琅歼。女仙将在树下举行盛会。此画十分工细，多用双钩填色法。人物的组织形式已趋繁密。作者笔下的女仙、女侍体态比较纤弱，衣纹较圆软繁密，行笔尚有唐人之凝重，但爽利不及。竹用双钩、树用钩勒、短皴、点染，石用钩勒、晕染，较少用皴，更适合仙境的表现。

　　画家身处唐宋之间的人物画转型期，笔下的人物一反唐周昉时代侍女之丰肥与衣纹线条之方硬，树枝多画成蟹爪状，画法略似李成。坡石以墨线勾，染青绿色。水纹繁复，刻划极为生动，有唐人遗风。清人高士奇在跋中云：“五代阮郜画，世不多见。《阆苑仙女图》曾入宣和御府，笔墨深厚，非陈居中、蘇汉臣辈所可比拟。”

　　作为神仙道释题材的绘画作品，画家在创作时努力营造一种超尘拔俗的氛围。他将阆苑仙境置于遥不可知的大海之中，笔下的仙境景色美丽，环境宜人，既符合世人想象，又充满神秘感。画中的女仙们，容貌端庄秀美，气质雍容优雅，服饰鲜艳华丽，举止处处流露出道骨仙风，高贵而没有红尘中的富贵庸俗气息，让人仰慕。画卷“有瑶池阆苑风景之趣，而霓旌羽盖，飘飘凌云，萼绿双成，可以想像”，正是画家理想的最高境界。联想到画家生活于五代十国的衰乱之际，面对政权更迭、世事多变的现实社会，十分向往传说中神仙世界宁静、自由的生活，读者自然可以找到画家不断选择道教题材的动机，深刻认识到阮郜为什么选择“阆苑女仙”生活题材并能够创作出如此美妙作品的思想根源了。

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