陆抑非:写生的四个阶段,取、舍、借、变

来源: 互联网收集【声明】 编辑:小木 发布时间:2022-05-22 84 阅读
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      写生的四个阶段

      文·陆抑非

      古人临摹写生,要求取舍。黄宾虹说,取舍由人,取舍不由人。余对写生,要求四个阶段。

      1、取:“触目横斜千万朵,赏心只有两三枝。”李晴江对梅花写生有这两句,我们到花丛中写生,如一点没有临摹底子,写生从何入手?哪几枝奇,哪个出梢美,哪几朵花妙,都要先有识别力,有一点欣赏水平,然后才能着手取舍。否则如入宝山空手回,一无所得。

      2、舍:就是写生时,哪一枝一叶可以舍掉,不像照相无法剪去再拍,然尚有摄影艺术精神的人,可以剪裁拼凑。就是不会造(妙造自然)。

      3、借:临摹后,学创作构图时,东借一块石,西借一朵花,再借一只鸟,汇会成章,就成章法的开始。所以国画先从临摹入手,而不从写生入手。如不理解章法,一下子到花丛园林中去写生,怎能理解“赏心只有两三枝”呢?

      同一幅完整的速写或漫写中,不可能在自然界中即景全盘照搬,搬来就用。不合章法的,就得去找寻出梢出枝妙的,或生得特殊姿态的去摘录下来,渐渐积累,始能成章成文。这一点上,所以作画与文学是有其共同点的。

      4、变:要能在写生的时候变形是不适宜的,章法是可以的,也即是造出一花一叶或一枝一干来完善我所需要的最完美的构图。

      

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      白孔雀 1978年 中华艺术宫藏

      

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      九节兰 1976年 浙江美术馆藏

      

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      快快插禾 1958年 上海中国画院藏

      

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      芍药写生 1962年 浙江美术馆藏

      

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      岁朝图 1978年 浙江美术馆藏

      

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      一池春水 1976年 浙江美术馆藏

      艺丨术丨家

      

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      陆抑非(1908—1997),江苏常熟人。名翀,初字一飞。1937年后改字抑非。花甲后自号非翁,古稀之年沉疴获痊,又号甦叟。生前曾任中国美术学院教授、研究生导师、西泠书画院副院长、常熟书画院名誉院长、西泠印社顾问等职。

      陆抑非早年在故里师从李西山,继师陈迦庵,而立之年入“梅景书屋”,师从吴湖帆。

      陆抑非早年多工笔重彩,取法吕纪、林良、周之冕、陈洪绶诸家技法,画风清健明丽,讲究韵味。上世纪30年代其花鸟画已享誉沪上画坛,兼工山水。与唐云、张大壮、江寒汀享有“江南花卉四才子”之美誉。中年后又研习和吸取南田、新罗之精髓,精没骨,艳而不俗,工而不滞。晚年汲取青藤、白阳,旁及八大、石涛诸家,并以书入画,舒展灵性,老辣朴茂,而不失典雅之趣。

      陆抑非的书法,早年从晋唐入手,中年研习文徵明,晚年专攻草书,得力于孙过庭《书谱》、怀素《自叙帖》等,以画养书,潇洒流畅,意到笔随,独具一格。

      陆抑非24岁起即任教上海美专先后达15年,并兼任新华艺专、苏州美专教席。解放后,为上海中国画院首批画师。1959年应潘天寿院长之聘,到浙江美术学院执教,培养了大批美术人才,学生遍及海内外,可谓桃李满天下。

      代表作有《花好月圆》《春到农村》《一捻红》《一池春水》《白孔雀》等。先后在上海、浙江、苏州、常熟等地举办大型书画展。作品均被上海、常熟、沈阳、杭州及美国纽约等地博物馆和美术馆收藏。出版有《花鸟画谱》《陆抑非花鸟画辑》《陆抑非教学画稿》《陆抑非行草长卷》《陆抑非》等大型画册和《荣宝斋画谱陆抑非花鸟专集》《非翁画语录》《从獭祭而成到信手拈来》等。