写生的四个阶段
文·陆抑非
古人临摹写生，要求取舍。黄宾虹说，取舍由人，取舍不由人。余对写生，要求四个阶段。
1、取：“触目横斜千万朵，赏心只有两三枝。”李晴江对梅花写生有这两句，我们到花丛中写生，如一点没有临摹底子，写生从何入手?哪几枝奇，哪个出梢美，哪几朵花妙，都要先有识别力，有一点欣赏水平，然后才能着手取舍。否则如入宝山空手回，一无所得。
2、舍：就是写生时，哪一枝一叶可以舍掉，不像照相无法剪去再拍，然尚有摄影艺术精神的人，可以剪裁拼凑。就是不会造(妙造自然)。
3、借：临摹后，学创作构图时，东借一块石，西借一朵花，再借一只鸟，汇会成章，就成章法的开始。所以国画先从临摹入手，而不从写生入手。如不理解章法，一下子到花丛园林中去写生，怎能理解“赏心只有两三枝”呢?
同一幅完整的速写或漫写中，不可能在自然界中即景全盘照搬，搬来就用。不合章法的，就得去找寻出梢出枝妙的，或生得特殊姿态的去摘录下来，渐渐积累，始能成章成文。这一点上，所以作画与文学是有其共同点的。
4、变：要能在写生的时候变形是不适宜的，章法是可以的，也即是造出一花一叶或一枝一干来完善我所需要的最完美的构图。
白孔雀 1978年 中华艺术宫藏
九节兰 1976年 浙江美术馆藏
快快插禾 1958年 上海中国画院藏
芍药写生 1962年 浙江美术馆藏
岁朝图 1978年 浙江美术馆藏
一池春水 1976年 浙江美术馆藏
艺丨术丨家
陆抑非(1908—1997)，江苏常熟人。名翀，初字一飞。1937年后改字抑非。花甲后自号非翁，古稀之年沉疴获痊，又号甦叟。生前曾任中国美术学院教授、研究生导师、西泠书画院副院长、常熟书画院名誉院长、西泠印社顾问等职。
陆抑非早年在故里师从李西山，继师陈迦庵，而立之年入“梅景书屋”，师从吴湖帆。
陆抑非早年多工笔重彩，取法吕纪、林良、周之冕、陈洪绶诸家技法，画风清健明丽，讲究韵味。上世纪30年代其花鸟画已享誉沪上画坛，兼工山水。与唐云、张大壮、江寒汀享有“江南花卉四才子”之美誉。中年后又研习和吸取南田、新罗之精髓，精没骨，艳而不俗，工而不滞。晚年汲取青藤、白阳，旁及八大、石涛诸家，并以书入画，舒展灵性，老辣朴茂，而不失典雅之趣。
陆抑非的书法，早年从晋唐入手，中年研习文徵明，晚年专攻草书，得力于孙过庭《书谱》、怀素《自叙帖》等，以画养书，潇洒流畅，意到笔随，独具一格。
陆抑非24岁起即任教上海美专先后达15年，并兼任新华艺专、苏州美专教席。解放后，为上海中国画院首批画师。1959年应潘天寿院长之聘，到浙江美术学院执教，培养了大批美术人才，学生遍及海内外，可谓桃李满天下。
代表作有《花好月圆》《春到农村》《一捻红》《一池春水》《白孔雀》等。先后在上海、浙江、苏州、常熟等地举办大型书画展。作品均被上海、常熟、沈阳、杭州及美国纽约等地博物馆和美术馆收藏。出版有《花鸟画谱》《陆抑非花鸟画辑》《陆抑非教学画稿》《陆抑非行草长卷》《陆抑非》等大型画册和《荣宝斋画谱陆抑非花鸟专集》《非翁画语录》《从獭祭而成到信手拈来》等。
