一幅画竟成就了一段艺坛佳话

来源: 互联网收集【声明】 编辑:小木 发布时间:2022-05-26 684 阅读
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    中国山水画简称"山水画",是以山川自然景观为主要描写对象的中国画。形成于魏晋南北朝时期,但尚未从人物画中完全分离。

    隋唐时始独立,五代、北宋时趋于成熟,成为中国画的重要画科。传统上按画法风格分为青绿山水、金碧山水、水墨山水、浅绛山水、小青绿山水、没骨山水等。

    那么今天就带大家赏析几位清代大师的国画,他们笔下的山水别有一番风味。

    《倚篷人影出菰芦图 》 作家:蒲华

    一幅画竟成就了一段艺坛佳话


    创作年份:清代

    作品分类:山水画

    材质:设色,绢本,立轴

    尺寸:纵187厘米,横94.5厘米

    作品简介:

    《倚篷人影出菰芦图》作于甲辰暮冬即清光绪三十年(1904),时年蒲华73岁,乃应吴昌硕“拈句嘱图”,属命题作画。蒲华与吴昌硕友谊长达近40年,尽管年长吴昌硕13岁,但两人互慕才华,亦师亦友,一生中有许多作品互赠互题,传为佳话。吴昌硕在蒲华送赠的那幅《倚篷人影出菰芦》上题句“作老以疏逸见长,冷香以浑古取媚,是帧合作,益增奇特,焚香默读,何修得此!”盛赞其画,但不知他当时是否知道蒲华为应此嘱共画了两幅同题山水?其时蒲吴二人相交已达30年,显然蒲作英是非常在意这一次“拈句嘱图”的机会的。两幅作品,一幅“应嘱”,一幅自留,难得的是一百余年后两幅山水竟然都完好保存至今,其中吴昌硕题句那一幅在2005年浙江某拍卖公司的秋季拍卖会上以76万元成交。此次西泠拍卖征集并付拍蒲华此作,还原一段往事,续写蒲吴旧缘,乃艺坛佳话。

    《兰竹芳馨图》 作者:郑燮


    一幅画竟成就了一段艺坛佳话


    创作年份:清代

    作品分类:山水画

    材质:立轴,纸本,墨笔

    尺寸:纵189.8厘米,横49.4厘米

    文物现藏:南京博物馆

    作品简介:

    《兰竹芳馨图》写两山相对,悬崖沟谷之上,兰竹丛生,相对而发,遥相呼应。山石以枯笔写出,几点横皴,便描尽山势之险。浓墨撇写兰竹,飘逸潇洒,气韵飞动。郑板桥一向重视诗、书、画三者的结合,以期形成不可分割的一体,在这幅画中诗画相辅,互为点衬,反映了中国文人画的特点。

    《湖亭秋兴图》 作者:黄慎山


    一幅画竟成就了一段艺坛佳话


    创作年份:清代

    作品分类:山水画

    材质:立轴,纸本设色

    尺寸:纵181厘米,横102厘米

    文物现藏:南京博物馆

    作品赏析:

    《湖亭秋兴图》中山石岐蹭,古树苍郁,湖水微波,亭内外人物形神皆备,各具情态,笔黑清润沉静。

    《黄海松石图》 作者:弘仁


    一幅画竟成就了一段艺坛佳话


    创作年份:清代

    作品分类:山水画

    材质:纸本,淡设色

    尺寸:纵:198.7厘米,横:81厘米

    文物现藏:上海博物馆藏

    文物原属:故宫旧藏

    作品赏析:

    《黄海松石图》弘仁虽继承宋元,但又有鲜明的自家面貌。可谓取宋人精谨而去其刻划繁缛,融元人笔墨而强其结构风骨,形成了自己刚正、平实、清醇、蕴藉的艺术风格。《黄海松石图》突出山之陡峭,但构图重心偏向左面,右面以两峰头与之呼应,石之凹凸处略施淡墨烘染,以加强其厚重感。虬松横出石隙,突出山之险峻。弘仁以渴笔焦墨勾皴层岩,以浓润的细笔写树,风格冷峻劲峭。

    《苍翠凌天图》 作者:髡残


    一幅画竟成就了一段艺坛佳话


    创作年份:清代

    作品分类:山水画

    材质:纸本,设色

    尺寸:纵:85厘米,横:40.5厘米

    文物现藏:南京博物院藏

    文物原属:民间收藏

    作品赏析:

    《苍翠凌天图》笔墨沉着,先以湿笔淡墨而后以干笔深墨层层皴擦,苍茫浑厚,似有元人王蒙的面貌。然而其中也不乏凝炼圆浑、简洁空灵的中锋勾勒,以及山头石上之浓墨大点,恰似从黄公望《富春山居图》中来。山势层峦重叠,顾盼、朝揖、宾主、向背分明。间以烟云迂回其间,使全图密而不塞。《山水纯全集》以为“通山川之气,以云为总也”。其中前景树石之后一片轻岚,空灵静寂,更是全图的精神所在。这片云气一则衬托前景松树的兀立,再则为《苍翠凌天图》的中心人物的安置创造了一种静谧的气氛。山道曲折,有隐有现,沟通了整个画面,似将观者的视线从前景曲折盘旋而上,直至高而遥远的关隘。一股清泉从云雾弥漫的高处款款流下,时断时续。山道由下而上,清泉由上而下,使全图充满着动感。

    《巢湖图》 作者:石涛


    一幅画竟成就了一段艺坛佳话


    创作年份:清代

    作品分类:山水画

    材质:纸本,设色

    尺寸:纵:85厘米,横:40.5厘米

    文物现藏:南京博物院藏

    文物原属:民间收藏

    作品赏析:

    《巢湖图》用“网巾纹”变出的线条勾出宽阔的湖面和波浪;中部右岸画出了中庙雄姿,庙基若有若无,庙耸湖畔,古刹屋檐突兀临立。画面近景则是一片农田,苗齐禾壮;左岸突出了一石墩,瓦、草屋各两幢,也就是如今的白衣庵;右岸画着两垒巨石,给整个画面起了压住阵脚的感觉;沿着岸边画了一柳、一松、两株榆树,夹着池塘小坞,是船舶遇风避险临时停泊的小船埠。坞内停泊三条木船,五个水手有坐有立,中一头陀盘膝打坐长者,大概就是石涛的自画像,仰首向天,期盼风力减弱,天气转好,起锚开船。整幅画中湖面水光潋滟,数只小船停泊岸边。岸上垂柳依依,树木郁郁,房屋村舍相映成趣。湖中小岛,云雾缭绕,阁楼工整秀丽。此画构图新颖,意境苍莽,色调润雅。用墨浓重,墨气淋漓,空间感极强。在技巧上运笔灵活,或细笔勾勒,很少皴擦;或粗线勾斫,皴点并用。方圆相映,秀拙相生,浑然天成《巢湖图》是石涛山水画的代表作,也是我国现存最早描绘巢湖风光的传世名画。

    石涛作品欣赏:


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    石涛山水立轴画精品


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    石涛(款) 深山秋水图


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    石涛 古木垂荫


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    石涛 溪岸幽居


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    石涛 溪桥野色


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    石涛 南山为寿


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    石涛 松风涧水图


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    石涛 松山茅屋


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    石涛 松溪茅舍


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    石涛 松荫研读图


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    石涛(款) 松鹤隐居图


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    石涛 西樵苍翠图 1694年作


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    石涛 霜林扶杖图


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    石涛 山水


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    石涛 寒泉云深图


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    石涛 莲花峰图


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    石涛 松泉幽居


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    石涛 仿倪瓚秋山幽居圖


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    石涛 黄山紫玉屏图


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    石涛 寒山石径图


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    石涛 看松露滴身 1702年作


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    石涛 江上望南岳


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    石涛 垂钓图 立轴


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    石涛 山水


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    一幅画竟成就了一段艺坛佳话



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    石涛 洞庭放棹 1697年作

    石涛最为人推崇的,是他画中那种奇险兼秀润的独特风格,笔墨中包含的那种淡淡的苦涩味。一种和苦瓜极为近似的韵致。他身处佛门却心向红尘。康熙南巡时,石涛曾两次接驾,并且主动进京交结达官显贵,但权贵们仅把他当作一名会画画的和尚而已,并未与之计较。因此他是在清高自许与不甘岑寂之间矛盾地渡过了一生,好在他聪明绝顶,巧妙地把这种矛盾发泄到他的画作之中,所以他的作品充满了动感与张力,这也正是他异于常人的高明之处。