一千七百多年前，一份问候友人的手札诞生在古朴的麻纸上，它就是被现代人誉为天下第一帖的《平复帖》。没想到现存最早的墨迹竟是草书，为什么陆机要用草书这种浪漫诗性的书体来给朋友写信札呢?这说明陆机的朋友也会草书，在那个遥远的时代人们用草书进行感情交流，真是令人羡慕。这说明了当时士族修养达到的高度。《平复帖》这件不到一平尺的数行墨迹表面所弥漫的梦幻般气息，给我们留下了千古奇思和遐想。
《大观录》说《平复帖》为“草书、若篆、若隶，笔法奇崛”。就是感觉这张远古残破的麻纸奇幻、高古、深远的意境，似乎无法逼近更难以琢磨神遇他的笔情墨意。陆机这位西晋著名文学家的《平复帖》亦如他的诗歌、文赋一样，如“五河之吐流，泉源如一焉。其弘丽妍赡，英锐飘逸，亦一代之绝乎”!更充满神奇而令人感叹的是《平复帖》的收藏，西晋以来，经过了多少达官贵人的手，每一位主人对它倾注的无限怜惜和珍重，否则，今天的我们也无缘目睹其真容了。这里需要一提的是它最后一位收藏者张伯驹先生。张先生是一个极富戏剧色彩的人物，其出身之高、家产之丰、收藏珍品之多之精，可以说近代史上无人能比。张伯驹收藏钟爱古代书画，不惜倾家荡产，才把我们许多国宝的墨迹珍品保存了下来，使其不至于流失海外。1956年1月，张伯驹、潘素伉俪无私地将《平复帖》这件稀世珍宝和其他文物一起捐献给了国家，此帖现藏于北京故宫博物院。
陆机(261—303年)，字士衡，吴郡吴人，出身东吴士族，西晋文学家、书法家。与其弟陆云并称“二陆”。三国吴大将陆逊之孙，父亲陆抗是吴国大司马。二十岁时吴亡后居家，后入洛，曾任平原内史、著作郎、中书郎等职，世称“陆平原”，因兵败被谗，为成都王司马颖所杀。被害时年仅43岁。一颗璀璨的流星就这样陨落了。陆机“少有奇才，文章冠世”，是晋武帝太康年间(280-289年)西晋文学全盛时代的重要代表人物之一。《世说新语》上卷下·文学第四·八十四：“孙兴公云‘陆文若排沙简金，往往见宝。’”
《平复帖》共9行，86个字，纵23.7cm，横20.6cm。此墨迹似是用劲健的短锋硬毫秃笔写在麻纸上的。笔法极简洁、凝炼、婉转，风格平淡、质朴，兼具草书率真笔意。其神秘、玄奥之美尽在不言中，书之妙道，必资神遇。它的价值，在于它是中国现存最早的书法真迹。明人董其昌题跋所云：“右军以前，元常以后，惟存此数行，为希代宝。”在书体的演变过程中，它介于章草与今草之间，是两者过渡时期的实证之作。明代张丑云：“《平复帖》最奇古，与索幼安《出师颂》齐。惜剥蚀太甚，不入俗子眼。然笔法圆浑，正如太羹玄酒，断非中古人所能下手。”清代杨守敬说《平复帖》：“系秃颖劲毫所书，无一笔姿媚气，亦无一笔粗犷气，所以为高。”
风格古朴 章法自然
《平复帖》风格的形成有一定的社会性和时代性，从发现的大量汉晋简牍、残纸文书可以看出，许多下层官吏的草迹与陆机的草书相似。陆机的年辈在卫、索之下，卫、索当时的草书名望早已声高如云，势必会受到他们的影响。陆机的草书更近于卫瓘的“草稿”，与之相比，又更古朴、浑厚。齐王僧虔《论书》：“陆机书，吴士书也。” 陆机作为学富的宏才，品高境界自出，下笔自然不落尘俗，书卷之气弥漫于行间。《平复帖》以秃笔枯锋为之，笔随势转，平淡自然、奇崛而古质。结构上的随意洒脱，表现出了一种轻松自如、信手拈来的自由状态。用笔提按变化不大，线条大都粗细相近，浑圆为本。结字以内敛、收束为主，没有大开大合之势。
《平复帖》章法上行距、字距都没有明显的疏密变化，寓小矛盾于平静之中。全帖字字独立，不相连属。行距、字距较小，行距略大于字距，字体大小变化也不是太大。这样紧密式的章法处理，给人一种森森茂密之感，也强化了浑厚之风格。整体看此帖第四行自“来”字以下，“主吾不能尽”五字缩小字形并极力压缩横势，使左右行距产生了稍大的空白。
结体瘦长 翩翩自恣
章草源于解散隶体，赴速急就，所以具有隶书的特征，即有明显的波磔。章草字法在基本规范以后，相对比较稳定。到了汉末，这种字形被一些书家创造性地发挥。如卫瓘的草稿之作，大多字势都取纵势，陆机《平复帖》受其影响，在字态上明显取法了这种倾向。
《平复帖》书写简便、率性，逸笔草草，没有循规蹈矩。撇捺无波挑，平添了几分险崛之意。许多字的末笔的收束也是向下牵引，把章草横展的笔势变为纵引，字态也因势而变。如：“子杨”两字，“子”字“竖钩”笔画，省略“钩”后“竖”似“撇”画一样向左下撇出;“杨”字“竖”画向下拉长，字内两撇变短，变化为直接向下的线条。这些都是为强化纵向发展的字势而进行的处理。
《平复帖》字字翩翩自恣，活泼可爱，在字法上主要表现在字势的多变与字构件的错落组合。整帖字势以正为主，间以左右舞动的欹势，颇有奇趣。如：“失前”两字，“失”向左倾斜，“前”字向右倾斜，一左一右，动态十足。字的构件位置的变化突出表现在左右结构两部分位置的移动和势的调整。如：“仪”字，左部“单立人”上移并倾斜，和右部构件的倾斜形成上合下开之势。“观”字本身为左右结构，左部构件上移至右部件左上部，进而呈现向左的斜势，使整个字看起来更像上下结构。
《平复帖》书写率性、简捷，致使其字的笔画更加简省，但也增添了字的辨识难度。“平”字中左右两点，省写为一横画。“前”字更加简约，似草书“甚”字。《平复帖》也注意字内的虚实关系，表现在字内的留白处理上。
笔法淳厚 笔意爽利
《平复帖》点画形态硬朗，突出了作者书写时的率性，线条之间很少引带，用笔干净，线质圆浑。笔法淳厚、含蓄、质朴，体势充满古意，非晋人莫能为之。
《平复帖》的笔意有别于草简。草简用笔清利，入笔收笔时有露锋，捺画用笔停顿后挑锋。字势开阔疏朗。而《平复帖》因是麻纸、硬毫秃笔，麻纸不细腻平滑且有斑驳意，秃笔少锋芒。笔意的不同直接影响为书风的差异，古朴的书风必须选择厚重的用笔，提按并不能有大的变化。此帖点画入笔动作极简，入笔多用中锋圆头搭笔，形态似藏锋，由于是秃笔书写，入笔处多不见锋芒。“子”字仔细看不难发现起笔、收笔处都有个小细尖，充分说明了这两个笔画的中锋运笔。也完全证明了入笔时的搭笔方法。
《平复帖》也有一些笔锋顺势侧切的入笔方式，如“属”“迈”两字首笔画的入笔，这种入笔方式只有这两字。
转折处提按不多，常用绞转，笔锋轻轻向外一拓转过来，动作不大，转折更重视遒劲、厚重、浑朴的艺术效果。“初”字(如图)A、B处为直折，C、D处为圆折，圆折绞转后线条侧锋而行。“病”字也是侧锋用笔，在帖里有大量的出现。
收笔处有隶意，但不出雁尾波挑，而是简单出锋没有过多的提按动作，收笔处戛然而止，如“来”字。
陆机以文章名世，《平复帖》书法高古，但典雅不足。梁庾肩吾《书品论》列中之下。李嗣真《书品后》列为下上品。可以看出，陆机在当时并非名家。但《平复帖》作为“墨迹法帖之祖”，以其所拥有的远古淳厚气息和质朴的笔意，足以成为我们学习章草墨迹的首选法帖。
(摘自《人民网》)
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