赏读当代画家王国兴先生作品

王国兴先生画作《林泉高致》

石涛和尚说：“用情笔墨之中，放怀笔墨之外。”中国画的笔墨语言，勾勒皴擦点、烘染破积泼的线墨之变，既见画面对象情貌的笔墨摹写，又有画家主观上褒贬、爱憎的表达。笔者赏读当代画家王国兴先生笔下画作《林泉高致》《自得山中趣》《打起黄莺儿 莫教枝上啼》等，无论山水、人物皆笔墨缘情而画蕴真意，又笔精墨妙而神韵俱彰。于是其画作，山林葱茏毓秀，佳木繁花绚烂的山坳峰岫处，往往有意在笔先、蕴含深情的皴染之写;策杖徐行悠游林泉，抚琴吟咏唱和雅集的文人高士造像，也见线写俊逸、造形生动的艺术表达。

王国兴先生画作《戴河游记》

中国画笔墨的神奇，在于一笔下去纸上痕迹能展现出轻重徐疾、浓淡干湿之变，亦能彰显画家或逸或奇、神超理得的主观情思、意志抒发。故而赏读《西部成功书画家》近期刊载王国兴先生山水如《林泉高致》，以劲婉之笔、淡墨之色写溪涧、泉瀑裸露之石，而显流水激荡、喷涌之姿;以秀峭笔锋、浓厚墨色造化崖壁、巉岩，而彰山石峰岭峭拔险崛、嶙峋奇诡之貌;以浓墨浑点、曲线波动写高树、花叶，而生生出婆娑繁密、生机盎然的自然气息;再以流溢之笔、漫漶之墨运构远山、流云，而见嵯峨错落、飘逸飞动情思。由此可见丰富多变的笔墨既能摹写画面客观对象的形象姿态，也能反映画家深彻的情感和深邃的思想。这恰如董其昌所说：“远山一起一伏则有势，疏林或高或下则有情”，有情有势的自然，在国画富于音韵气质的笔墨律动中，蕴化出其活泼生动的外象和画家“移情”其上的浓郁幽邃的情致。

王国兴先生画作《心宽地自偏》

还如王国兴先生画作《戴河游记》亦是如此，稠密错叠的笔墨鸠集晕章着天地万物的郁郁生机，疏朗袒露造形、内敛含蓄赋色的远山坡石、浩渺云岚，也见画家无尽遐想和虚远空际的主客交融，呈现的诗意画面镜像。再有《心宽地自偏》笔触密密匝匝、墨色枯润层叠的丰润山坳见中锋寥寥勾勒的三五居舍，恣意构写的二三横斜野渡的渔舟，横墨竖划的抽象远山等等，也见画家在营造主观情感鲜明的“心远地自偏”的诗意境界中，趋向主题表达的笔墨语言有序措置。

王国兴先生画作《水月尽文章》

这种“同乎性情”“用意为尚”音韵性、情致化的笔墨承载，也还反映在王国兴先生情寄林泉、逍遥山水间的古典人物画作中。如这幅《绿树重阴盖四邻 青苔日厚自无尘》，画绘文人雅士悠游雅集之景，人物造像上，笔写线勒于工写之间，而或曲婉、或爽劲，提顿、轻重、转折，力量倾注于笔端，变化尽显于韵致，抬手投足力之汇聚处或见衣褶绸叠，肃立挺拔处肢体舒张或见裙裾垂落，笔线之圆转婉丽、劲健平缓，其若合符节、精致入微尽在“形神契合”四字。而悠游的山林草木，画家又多以意态潇洒的写意笔墨绘之，大笔皴擦块石高低磊落、大小陈置，健笔勾皴、重墨赋形而古松蜿蜒、密叶葱茏。画面主体人物的服饰鲜明、衣袂飘飘，与变形造像、充满个性的人物丰神俊朗构写，及富于散澹、疏阔情志鳞松怪石的笔墨对比、图示错置，所呈现的谐和天真、冲淡古雅中，尤见画家深度挖掘画面对象本质，反映其画面追求超迈古意的艺术情志。

王国兴先生画作《石边偶看清泉滴》

情感是艺术意境产生的基础，或是缠绵悱恻，或是超旷空灵。也如美学家宗白华先生阐释的那样，画家以其对客观物象的“一往情深”深入画面对象的核心，故能“得其环中”;画家如庄周梦蝶一般，与天地万物同在，同节同律、物我两忘，才能获得艺术“超以象外”的晶莹真境。

王国兴先生画作《桃源一向绝风尘》

所以再看王国兴先生沉浸于自然的古典人物画作，《松间开一径》其笔墨语构含情蕴志，故能得深情山林而与山峦对话、与草木言情的隐者心境。《山中岁月时来往》其富于逸兴之态笔墨情状呈现，才能见画家给予主题人物任他世外云卷云舒，我自安然自得、抱朴守真的哲学思想。《石边偶看清泉滴》中高士皆侧首向右，又或正或背言笑晏晏而各有其神的造像与布陈，亦见画家绘写夏日雅集松荫、听泉纳凉的闲逸洒脱。再有《风骨神仙品》《水月尽文章》《桃源一向绝风尘》《几经春夏秋冬日》等作品，亦见画家强烈的主观情思寄寓的笔墨调和，及人与自然的谐和同律布置中，对其或浑然忘我、或深情眷恋、或澄怀天地、或超然世外的观照万象和缘情求真。

(文\成功美术馆书画艺术评论员 冯宜玉)

王国兴先生画作《松间开一径》

画家简介：王国兴 ，1963年生，中国美术家协会会员 ，中国人民大学画院王国兴工作室导师，秦皇岛市美术家协会副主席，中国美术家协会河山画会会员，文化部中国民族书画杂志社副总编，中国青绿山水画院副院长，北京国画艺术家协会副主席，雄县美术家协会名誉主席。曾先后就读于清华大学美术学院、中国画研究院，作品多次参加国内外学术邀请展，并出版多部画集。

王国兴先生画作《绿树重阴盖四邻 青苔日厚自无尘》

王国兴先生画作《山中岁月时来往》