龚贤的画（高清百图）

龚贤 松林书屋图 旅顺博物馆藏

龚贤（1618-1689），一名岂贤，字半千、半亩，昆山（今属江苏）人。与孔尚任、弘仁等交厚，又与同时活跃于金陵地区的画家樊圻、高岑等合称“金陵八家”，堪为领袖。

龚贤  山水图 120cm×45cm 私人藏

龚贤工山水，取法董源、吴镇、范宽。好写生，精墨法，层层染渍，处处见笔，隐然有光章法满而不塞，空明透气，极得江南山水浓郁苍润、茂密幽深之神韵，在山水画坛创有一格。

龚贤  夏山过雨图  141.7cm×57.8cm  绢本墨笔  南京博物院藏

龚贤是位既注重传统笔墨又注重师法造化的山水画家。其创作以五代董源、巨然的画法为基础，以宋初北方画派的笔墨为主体，参以二米（米芾、米友仁父子）、吴镇及沈周等人的笔风墨韵，同时结合自己对自然山水的观察和感受，形成了浑朴中见秀逸的积墨法，不同于清初以王时敏为首的“四王”所倡导的笔笔有古意的创作格法。作品多写金陵山水，长于用墨。

清 龚贤 一道飞泉

龚贤喜用老辣朴拙的笔触，沉着稳重，秃笔与尖笔兼用。秃笔，取之圆润苍劲，勾屋，皴擦，画树和点苔苍老有力。龚贤用笔在主张“欲秀而老”，秀而老就是准确、简练而流畅有变化。

清 龚贤 水墨山水

他提出笔法、墨气、丘壑、气韵作为画家四要，主张作画要中锋用笔，并且要古、健、老、苍，才能避免刻、结、板之病，颇为精辟。龚贤用墨，以层层积墨见长，虽不用泼墨，实具有泼墨烟润淋漓的效果，颇有宋人的用墨特点。

清 龚贤 湖滨草阁图轴 纸本水墨 218×82.8cm 吉林省博物院藏

他发展了积墨画法，龚贤精研此法是追求一种苍润的境界，他以干笔作墨骨，再以层层皴染包润之，令山林树木呈现出鲜润沉厚的墨韵，使画面湿润厚重之感，这种画法适于表现江南湿意浓重的山水景色，同时也使龚贤的绘画具有了一种深郁静穆的格调。

墨笔山水诗画册之一 27.3cm×41cm 美国大都会艺术博物馆藏

墨笔山水诗画册之二 27.3cm×41cm 美国大都会艺术博物馆藏

墨笔山水诗画册之三 27.3cm×41cm 美国大都会艺术博物馆藏

墨笔山水诗画册之四 27.3cm×41cm 美国大都会艺术博物馆藏

墨笔山水诗画册之五 27.3cm×41cm. 美国大都会艺术博物馆藏

墨笔山水诗画册之六 27.3cm×41cm 美国大都会艺术博物馆藏

墨笔山水诗画册之七 27.3cm×41cm 美国大都会艺术博物馆藏

墨笔山水诗画册之八 27.3cm×41cm 美国大都会艺术博物馆藏

墨笔山水诗画册之九 27.3cm×41cm 美国大都会艺术博物馆藏

墨笔山水诗画册之十 27.3cm×41cm 美国大都会艺术博物馆藏

龚贤的山水画有两种不同的表现风格：简者极简，寥寥数笔，不施晕染，疏朗明洁，世称“白龚”；繁者极繁，多次皴擦，反复晕染，苍茫浑郁，称为“黑龚”。《墨笔山水诗画册》是其“白龚”转入“黑龚”时期所作，山石以长线条勾勒为主，用线圆转而富有弹性，静极的凝思式山水成就了画意，澄澈且静谧。

溪山隐居图 111cm×42.5cm 昆仑堂美术馆藏

《溪山隐居图》笔力苍健，墨色丰润，宁静的秋山云雾蒸腾，苍老的古树间光影明灭，作品大气磅礴，意境清远，是其晚年的代表作。

清 龚贤 高岗茅屋图

清 龚贤 培芝图

龚贤 木叶丹黄图

清 龚贤 挂壁飞泉图

清 龚贤 山水

龚贤 四景山水册之一

龚贤 四景山水册之一

龚贤 四景山水册之一

龚贤 四景山水册之一

龚贤 山水册之一

龚贤 山水册之一

龚贤 山水册之一

龚贤 山水册之一

龚贤 山水册之一

龚贤 山水册之一

龚贤山水册

龚贤八景山水册

龚贤十二月令山水册

龚贤山水册

龚贤 燕子矶山水图

清·龚贤 《千岩万壑图》 纵27.8厘米、横980厘米 纸本水墨 南京博物院藏