吴昌硕的梅兰竹菊

任伯年、王一亭、吴昌硕 缶翁行看子图 1914

吴昌硕写梅

吴昌硕平生最爱梅花，曾有“安得梅边结茅屋”之愿。及至暮年，对梅花的眷爱之情与日递增。梅，在冰天雪地万花凋谢中，凌寒独自开，显其高洁。

梅花更是吴昌硕绘画中表现得最多的一个题材，早年即与梅结下深交。

在他安吉寓所的小园中，植有数枝梅，梅花的出世之姿早已烙印在他的脑际。他把梅花看成自己的知己，“苦铁道人梅知己，对花写照是长技”。

一年冬天，如拳的大雪把芜园中一棵老梅树上开花最盛的一根枝条压折，落在邻家园内。邻家老翁把断枝梅花养在瓦罐里送给他。吴昌硕十分惋惜，想起梅花的遭难，忧伤的心情久久无法消散。为排遣忧伤，他展纸濡笔画了一幅老梅，并题长诗。

诗末曰：“……风寒月落春寒深，应有花魂根下哭。淡墨聊当知己泪，貌出全神此长幅。残麟败甲好护持，莫再人间遭手毒。”画家由老梅的遭际联想人世的坎坷。

吴昌硕画梅，表现出梅的不同形状，用以表达人的不同情感。他说：“有的梅花，秀丽如美人，有的梅花，孤冷如老纳，有的梅花，坚贞如诤臣，有的梅花，孤傲如侠客。”

他用写大篆和草书的笔法为之，墨梅、红梅兼有，画红梅水分及色彩调和恰到好处，红紫相间，笔墨酣畅，富有情趣，曾有“苦铁道人梅知己”的诗句，借梅花抒发愤世疾俗的心情。

吴昌硕写兰

吴昌硕 兰石图

吴昌硕写兰，以篆法入画，应该是首创。

通常的画法在兰叶的中间部分则往往强调螳螂肚，阔笔侧锋，以见婀娜娟秀，画兰叶的尖部依照外形是要出笔锋的，以见清快健爽。

吴昌硕最具代表性的兰花则不强调螳螂肚，兰叶的弯度较小。他不过分强调用笔的提按对比，以中锋行笔，直至兰叶的尖部也不强调出锋，甚至用圆笔收。笔裹气而行，遂能沉厚。行笔速度较快，加之用墨干湿交替，以渴笔飞白形成高古朴拙、雄肆苍茫的气象。

吴昌硕写竹

吴昌硕写菊

“陶令篱边，花大如斗。杯泛金英，延年益寿”，

“年年头白东篱叟，种得菊花大如斗，酌以玉瓶桑落酒。”，

“秋菊灿然白，入门无点尘。苍黄能不染，骨相本来真。近海生明月，清谈接晋人。漫持酤酒去，看到岁朝春。”，

“雨后东篱野色寒，骚人常把菊英餐。朱门酒肉熏天臭，醉赏黄花当牡丹。”这些都是吴昌硕题菊花诗句，诗配画，无不令人赏心悦目。

昌硕喜饮酒，每酒酣兴起，横涂竖抹，一挥而就，洋洋洒洒，画成一二十幅，一觉醒来，再题款盖章。画面自然天真，笔笔玲珑，毫无造作，令人称绝。

吴昌硕爱菊，他的故乡芜园、他所居住的厅堂外的篱边，也都种栽有菊花。菊花是吴昌硕笔下常见的题材。吴昌硕笔下的菊花图，菊叶纯用水墨，侧锋阔笔扫下，趁墨色未干即勾叶脉，愈见沉郁浑穆，盛开的菊花则用双勾画瓣，再染以颜色，绽开了满园的生机，顽石以大笔挥扫，略加点染。用笔阔放润秀，构图充实，各色菊花和墨叶体态饱满丰腴，色彩对比强烈，有大朴大雅之趣。这些上下掩映、穿插聚离的花朵寄托了画家对故乡芜园的回忆。

吴昌硕 醉秋图

吴昌硕 墙跟菊花图

吴昌硕 老菊疏篱图

吴昌硕 篱菊图

吴昌硕 鞠有黄花

吴昌硕 菊花图

吴昌硕　萧斋清供

吴昌硕 菊石图

吴昌硕《延年益寿》

吴昌硕 秋菊春兰

吴昌硕菊花

清 吴昌硕 徐园秋色书画一堂

吴昌硕《菊石图》1917年作

吴昌硕 秋菊

吴昌硕 篱菊瘦逼人影

吴昌硕 秋色图

吴昌硕 秋色图

吴昌硕 秋色图