广豳风图：齐白石工笔草虫花卉册

《豳风》是《诗经》十五国风之一。豳同邠，周的诸侯国，其故城在陕西旬邑县西。豳风是西周时期这一地域的民间歌谣，共七篇。七篇中以“七月”最为著名，是《诗经》中最长的诗歌。全诗咏唱农人一年四季的劳动生活，如春耕、采桑、制衣、打猎、盖房、藏冰、造酒等等，述说农民的艰难，描写在季节中变化的景物与自然生命。

马和之《豳风图》局部

南宋高宗、孝宗年间，画家马和之画过《豳风图》《唐风图》《陈风图》等，每幅表现一诗，均依据诗的内容，画人物、山水 、花鸟、草虫等，画风以简率为宗，研究者认为是供宫庭用的《诗经》插图。齐白石《广豳风图》 为草虫花卉册，也取材于“七月”，但不是该诗插图，而是广陈其意，以咏物喻人事，借颂美自然表达关情农桑之意。

齐白石《广豳风图》

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第一，全幅工笔。即花卉和草虫皆以工笔方法画出，这是齐白石作品中少见的。1920至1924年间，他画过不少的草虫花卉，多为写意花卉配工笔草虫。他在日记和诗文中一再表示，自己不喜画工笔，但买家要求，也不拒绝。

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中国美术馆藏庚申三月画《草虫册》题：“余自少至老，不喜画工致。以为匠家作。非大叶粗枝胡涂乱抹不足快意。学画五十年，惟四十岁时戏捉活虫写照，共得七虫。年将六十，宝辰先生见之欲余临，只可供知者一骂。”庚申五月日记云：“余十八年前为虫写照，得七八只。今年带来京师，请樊樊山先生题记，由此人皆见之，所求者无不求画此数虫。”辛酉五月二十九日与杨晳子信再云：“连年以来，求画者必曰请为工笔。余目视其儿孙需读书费，口强答曰可矣，可矣。其心畏之胜于兵匪。”

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畏画工笔胜过畏兵匪，固为夸张玩笑之语，但其不喜画工笔之意并不假。他后来只以写意花卉配工笔草虫，多源乎此。《广豳风图》选择全工笔，似乎表达了对顾主的一种特别的敬重。

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第二，采用绢本设色，在齐白石作品中也颇为少见。绢本设色有贵重感，多与达官贵人收藏者的身份、趣味相配。他选择绢本，应有考虑顾主尊贵身份的因素。但对于用惯生宣画花卉的齐白石来说，在绢上运笔着色不免有些生涩，从而与常见的作品风格有些不同。

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齐白石画工笔花卉，始终不追求像画工虫那样工细，非不能为，而不愿为也。此外，画工虫需要一笔不苟的、精微的对虫写生，是很累人的，画花卉则可以默写，比画工虫省力得多。白石有诗云，“折扇三千纸一屋，求者苦余虫一只。后人笑我肝胆苦，除却写生一笔无。”衰年变法以后，他选定以写意花卉配工虫的样式。但从收藏的角度说，像《广豳风图》这样全工笔之作，少而又少，属鲜见品类，愈加珍稀可贵。

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第三、《广豳风图》中的《螳螂红蓼》《蜻蛉荷花》《蝴蝶荷瓣》《灶蚂芫荽咸蛋》《双蜂扁豆》《墨蝶花瓣》《蝼蛄蓼花》《蜜蜂桃花》《黄蝶菊花》等10幅，都使用了当时相对贵重的洋红色，至今近百年，仍明艳如新。齐白石曾说：画胭脂，“薄施，其色娇嫰；厚施，色厚且静。惜属草产，年久色易消灭。外邦颜色有西洋红，其色夺燕脂，余最宝之。”巧的是，同年三月二十五日，他在北京彰义门香腊店买了一百只“外洋燕脂”（即洋红），是“生平以来，买颜色好而且多之快心，此第一回也。”在一个多月的时间里，他买了又使用了那么多西洋红，也许不是巧合，而是计划之内的事。

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第四，创作《广豳风图》的1921年，是白石定居北京的第三年，正处于“衰年变法”（约1917-1928年间）前期，画法与风格皆在探索之中，还未形成以“红花墨叶”、工写合一为特点的主流风貌。从《广豳风图》可知，其工笔草虫已高度成熟，逼真、鲜活，花卉则处在探索过程中，勾花着色，还带有民间艺术某些特征，如以细密的红色曲线勾画荷瓣以表现其质感，就可见出民间艺术的大胆和拙稚。

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总之，《广豳风图》有特殊的寓意，丰富的人文内涵，而其全工笔等艺术特征，则对研究齐白石的变法求新，有着特殊的意义。