何绍基（1799-1873），精通金石书画，以书法著称于世，誉为“有清二百余年一人”。书法初学颜真卿，又各体书熔铸古人，自成一家，尤长草书。
随着清代书法的收藏的发展，越来越多的实物进入到我们视界，在对比中我们才逐渐发现何绍基的令人惊叹的艺术价值与艺术水准，对他的认知也才刚起步，还有巨大的价值潜力等待我们去进一步发掘。
何绍基（1799-1873） 行书《山谷题跋》六屏
纸本立轴
130×30cm×6
备注：广州市文物店旧藏。
何绍基在清代270年的书法史中，似乎无人可以抗手。何绍基晚年在苏州，甚至都自己掏钱购买自己中年的作品，自叹自赏，以为不能及。算得上是痴人了。历史上还有一位痴人，也购买自己中年时期作品，那就是画《五马图》的李公麟。
何绍基 楷书《贺熙龄墓志》（局部）
何绍基 楷书《贺熙龄墓志》（局部）
何绍基、何绍闻等 为霁园先生杂书册（局部）
何绍基、何绍闻等 为霁园先生杂书册（局部）
何绍基（1799-1873） 行书杜诗六屏
纸本镜心
169×42cm×6
何绍基 行书杜诗六屏（局部）
何绍基 行书杜诗六屏（局部）
何绍基（1799-1873） 行书七言联
纸本立轴
122×28cm×2
曾国藩说：“子贞书法，必传千古。”今天，让我们一起印证曾文正公与何子贞早年在京城交往时候，讲过的预言。
何绍基（1799-1873）行书山谷书跋
纸本立轴
130×62cm
何绍基作为一位大书法家，但他的诗名为书名所掩。在晚清宋诗派中他是一位健将，擅于描绘山川。如其七律《元象》中有“石根水怒水根石，天外山惊山外天”一联，上句比喻人世风波之复杂、险恶，下句又展示人类进步之不可限量，耐人咀嚼。
“如写字用中锋然，一笔到底，四面都有，安得不厚？安得不韵？安得不雄浑？安得不淡远？这事切要握笔时提得起丹田工，高著眼光，盘曲纵送，自运神明，方得此气。当真圆，大难，大难！”
颜书各碑，意象种种不同，此碑独以朴胜，正是变化狡狯之极耳。惜公书原刻传至今日者不逾十石，未足尽窥其转形易势之妙也。
秦相易古籀为小篆，遒肃有馀而浑噩之意远矣。用法刻深，盖亦流露于书律。此二十九字古拓可珍，然欲溯源周前，尚不如两京篆势宽展圆厚之有味。斫雕为朴，破觚为圆，理固然耳。
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