石鲁的绘画是投枪，刺入庸俗者的心脏

石鲁（1919年～1982年），原名冯亚珩，四川仁寿县人。因崇拜清初大画家石涛和现代革命家、文学家鲁迅而改名“石鲁”。当代中国画家。赵望云共同创立长安画派。擅长人物、山水、花鸟。早期画风偏于写实，用笔坚实谨严，多画革命题材；后期画风奇崛劲健，常以华山、荷花为题，笔力纵恣雄豪。曾任中国美术家协会常务理事、中国书法家协会常务理事、陕西省美术家协会主席、陕西省书法家协会主席、陕西省国画院名誉院长、中国画研究院院委等职。

早期石鲁的国画作品受到了当时非常盛行的西方绘画技法的影响，他也在探索着一条中西合璧来改造中国画的路子，如1953年的《幸福婚姻》，石鲁的在画面上画上了人物的影子来表现人物主题感。1957年，石鲁开始对绘画有了新的思索，他开始重新认识中国传统绘画，并逐步进入了国画新的境界。从197年的《冬引丹江水》到1958年的《忆写延安大生产中一角》，石鲁探家逐步成熟，为他1959年创作著名的《转战映北》打下了基础。

从1959年创作《转战映北》开始，石鲁的绘画跃上了一个新的台阶。他舍弃了西方的技法，用新的时代精神来赋予中国传统绘画，使其焕发出勃勃生机。一些优秀作品应当是“前不见古人，后不见来者”。如1960年国画作品《南泥湾途中》：1961年团画作品《宝塔葵花》《赤映碧溪》等等。另外，石鲁在画论中也提出了许多新的思想，如“健古开今，创作批判”；；“生活决定精神”；“主体为人”；“物化为我，我代为笔是”；“以神造型”等等

1963年到1964年，石鲁创作了《抽烟老人》《两少女》雨中所见》、《没骨人物》《山神庙前》。从这些作品中我们看到作者对中国绘画的新思索，从中我们仿佛能看到法国印象画派的笔法，但石鲁的这些笔法不是刻意的，不是故意把中国画的笔画也用西方的素描定影技法来表現，石鲁的画法是自然生成的，如他在《少女》中用简单的两笔则把一个少女的形态表现的淋漓尽致。

50年代初期到70年代是石鲁的绘画语言由最初的对传统中国画的迷惘到逐渐认识并且成熟的时期。大革命的到来，既是对石鲁艺术创作的推残与毁灭，也是石鲁用不屈的反抗精神来升华中国画艺术的过程。十年浩劫，对于中国画来讲则是十年炼狱时期，一股股的“批黑画”的液潮使许多画家失去了作画的勇气，有的则趋炎附势地画起了当时“红、光、亮”的作品。“把阳光带进中国画”的，惟有石鲁。他是对当时的黑暗反抗最激烈的一员，他曾象屈原徘徊在润罗江边一样在四川广元地区流浪，他曾遭到了当时最为癘狂的迫害。

我想，他当时最为痛苦的应当是他对他所热爱的中国画的思索。我们看到他当时的许多作品诸如《淡然》，画面上一朵梅花在断枝上孤然开放，这可以说是他内心的写照，但他更需要高扬的却是民族文化的精神，诸如《兰宜于瘦土》《横挂一枝天地大，不是媚花是梅花》等等。应当说，当时的时代精神财富是反抗的精神，石鲁正是用这种精神，为后人留下了许多至美的精品，如《华岳松风》《雨中红荷》等。

十年彻底毁了石鲁的身躯，但他的文化精神却在中国画中得到了升华。当时石鲁患上了神经病，他的行为为当时的人所耻笑。现在看来，只有石鲁的精神是正常的，面对人们的攻击，他写过一首诗，其中有“不堪一笑是尔曹，公然一直上竿高……。其实老子还是老子。我要出航针”。在那种顺倒黑白的日子里，石鲁的根深深地扎在我国优秀的传统文化之中，这其中我们能看到屈原的《天问》，文天样的《过零丁洋》，岳的《满江红》，明代徐的笔痕，清代八大山人的冷眼

向天。但石鲁又与他们有明显的不同，这就是不悲观，工不气馁，不妥协，坚定倌念，勇往直前。

石鲁这一时期的书画、尤其是其书法作品充分显示了这一点。那苍辣的笔触是当时痛苦生活的写照，那坚定的激擦，现在的一些书法家认为石鲁的书法笔病很多，孰不知那正是石鲁以笔为枪的写照，他宁愿做一个有缺陷的书法家也决不做一个四平八稳的写字匠。他书法中那种残缺之美既是当时生活的写照，也为中国书画史写上了光彩的一笔。正如人们在欣赏米开朗基罗的《大卫》时，人们在石鲁的画册里，中国画每个时期都发出了时代最强音，这决不是作者的幸运与偶然，而是他坚定地、深深地植根于中华民族五千年的文明中不努力的结果。

今天，我们已进入了一个新的世纪，我国已加入了世界贸易组织，我国的市场经济体制也日完善，世界似乎变得愈来意小了。但我国的中国画日渐沉默，人们谈论更多的不是中国绘画的精神而是中国画的金钱价值。

我们看到许多画家把中国绘画的笔墨纸硯变成了做魔术的道具，当我们看到一幅幅毫毛毕现的动物图时，当我们看到一幅幅想象毕肖的中国画作品时，我们在慨叹作者手段高明的同时总觉得缺少点什么。打开石鲁的画册，我们能感到，我们缺少时代的精神，我们的时代精神决不是金钱的价值。今天我们怀念石鲁更怀念他的精神。最后，我想借用一段大家都熟悉的话来献给石鲁。石鲁的骨头是最硬的，没有丝毫的奴颜与媚骨；石鲁的绘画是比首、是投枪，刺入庸俗者的心脏：石鲁的绘画方向，就是中国画真正的发展方向。

作者：王晓儒

文章原名：《石鲁的启示