印象派是如何分裂的？

说起印象派，有那么几个名字永远高挂天顶：莫奈、雷诺阿、毕沙罗、德加... ...自 1874 年第一次展览，此后的 12 年里，类似展览陆续开了 7 次。

终于到 20 世纪，莫奈与雷诺阿活着看到自己的作品被国家收藏，而受印象派影响的梵高、高更与塞尚，各自成为新传说。

多年后听来，这是艺术史上最传奇的故事：一群外来青年，以民间印象派对抗学院派，从此永久改变了世界对艺术的欣赏眼光。只是，这一切并不总是那么顺利。

印象派最初的核心小圈子，是由莫奈、雷诺阿、西斯莱与巴齐耶四人组成。他们中莫奈与雷诺阿尤其困窘，俩人一度靠蹭饭为生。虽然他们也都被上头的组织——也就是沙龙——相中过，但还是过着离经叛道的人生。

毕沙罗、塞尚与德加们则是后来加入的。本来，他们与莫奈、雷诺阿不是一个世界的人，只是年纪相仿，又都挺有叛逆精神。

这里头，德加比较特别。他大莫奈 6 岁，地地道道的有钱家庭出身，早年在科班里学过。德加很推崇莫奈式的迅疾笔触，但对莫奈与雷诺阿的绚丽光影，兴趣却不大。

所以，当莫奈与雷诺阿两个穷孩子跑出门，到处描绘花园野地、浴场河流这些不要钱的风景时，德加却能让芭蕾舞演员来给他当模特。

1874 年春天，在巴黎市卡皮西纳大街 35 号，第一次印象派画展开始，自然引来了各色争议。但 1876、1877、1879 和 1880 年又连续办了四届，收入不断上涨，也让这个艺术家团体感到，好日子快要到啦！

只是在这个过程中，印象派开始发生了一些变化。1879 年，雷诺阿的《夏潘帝雅夫人和她的孩子们》，在沙龙中终于获得成功。而且他遇见了贵人，外交家兼银行家保罗·伯纳德，常拉雷诺阿去自家海边别墅做客。

两年后的 1881 年，雷诺阿有了点钱，去了阿尔及利亚，又去意大利访问，遍访威尼斯、佛罗伦萨、罗马、那不勒斯、庞贝等地，加上结了婚，他的心情开始变了。到 1882 年，雷诺阿为歌剧大师瓦格纳画了像，开始真正出入上流社会。

也在这个时间段，雷诺阿觉察到，印象派的内部变了。1874 年，这群人的主心骨是他与莫奈。但到 1880 年，这个团体的中心人物变成了……德加。

1870 年代，印象派集体做户外风景画时，德加热衷于他招牌的芭蕾舞女、酒馆风貌与赛马。后来 1876 年，有位评论家认为，德加和莫奈看似处于一个画派，其实各执一端。他将德加比作学院派大师素描之王安格尔，而将莫奈比作德拉克洛瓦。

后来罗伯特·戈登先生更说：“从那之后，德加似乎在刻意将自己与莫奈分开，而且会嘲讽莫奈那种在户外绘画的作风。”德加并不乐意去画户外阳光下稍纵即逝的一切，他在意的是急速笔触描绘的细节。

就这样，曾经莫奈与雷诺阿为核心起来的印象派群体，已经被德加和德加的朋友们占据了前台，不再是最纯粹的印象派了。与此同时，曾经对莫奈们紧闭大门的官方沙龙，却正试图改变呢。真讽刺。

1880 年，第五次印象派画展：这一次，莫奈、雷诺阿、西斯莱、塞尚都未参加。出席的，除了毕沙罗，基本全都是德加他们那一派的：他自己，加上莫里索、卡耶博特。作家左拉当时旁观者清，已经明白了：“印象主义集团，可能已经解体。”

渐渐地，莫奈与雷诺阿淡出了“印象派画家”这个群体。他们俩永远被历史记录为印象派大宗师，但在当时，他们决意退出这个圈子，与德加们分道扬镳了。

后来，又一些年过去了。到 1880 年代起，德加的视力开始衰退，转向了雕塑与彩色蜡笔画。虽然还被列在印象派里头，但他的画，越来越不印象了。但莫奈却一直与光影为伴。

1917 年，德加以 83 岁高龄逝世。同年，77 岁的莫奈在他著名的吉维尼花园，搞他那著名的大睡莲池画作。

那时的莫奈，每天面对宽 183 公分、长 366 公分的超大画布，用大画笔做工，用淡紫和金绿打下基调，用极宽的笔锋来勾勒，偶尔也用细笔进行加工。那时距离他们初次展览，已过去四十多年；距离印象派分裂，也有三十多年了。

莫奈，一个一生画户外光影风景的穷小子；德加，一个从小就能画芭蕾舞女与室内景的富家子弟。曾经是战友，曾经彼此指责，曾经认为彼此不再纯粹，不再忠于理想。

他俩的争端，乍看像是艺术史永远的主题：造型 vs 色彩、画室 vs 户外、理性 vs 情感、永远不停求新的冒险家 vs 深思熟虑的古典青年。

但根子里，他俩的确不是一个思维频道的。毕竟，一个是外省来巴黎的穷风景画家，一个是出身豪阔的大城市青年。前者的跃动与后者的细致，更像是各自人生经历中与生俱来的东西。

但他们真的彼此反感吗？不知道。回到 1880 年代，在德加指责莫奈的岁月里，他自己比谁都关注莫奈。那时德加和莫奈已经半公开地不合，却会亲自跑去莫奈的展览，秉持他安静的性格，细看莫奈那华丽的的草稿，看得很认真。

然后，竖起衣领，说一句：“真是令人佩服”。然后回头，走向别处。