头部高度


对他,吴冠中曾相见恨晚:“酒逢知己千杯少,可惜他与我们相隔一百年!”

如果你知道塞尚在西方艺术史上的地位,就明白吴冠中对他的评论有多高:“他不识塞尚何许人也,如果他们在苹果桌上相遇,倒是棋逢对手了!”

他叫虚谷。是个“出世的和尚,入世的画家”。也是个难得的,心里可爱的艺术家。



虚 谷

(1823~1896),晚清民国时期著名花鸟画家,与任伯年、蒲华、吴昌硕齐名为“清末海派四杰”,有“晚清画苑第一家”之誉。俗姓朱,名怀仁,僧名虚白,字虚谷,别号紫阳山民、倦鹤,室名觉非庵、古柏草堂、三十七峰草堂。籍新安(今安徽歙县),居广陵(今江苏扬州)。初任清军参将与太平军作战,意有感触,后出家为僧。擅画花果、动物、禽鸟、山水,尤长于画松鼠及金鱼。传世作品有《梅花金鱼图》、《松菊图》、《葫芦图》、《蕙兰灵芝图》、《枇耙图》等。亦能诗,擅写真,工隶书。







作画不落俗套,个性鲜明

在晚清海上画派的诸画家中,如果说赵之谦、吴昌硕、蒲华等人的艺术风格是以气势磅礴、雅俗共赏取胜的话,那么,虚谷则是一位以鲜明个性和独特风格驰骋于艺术之林的高手。

他对山水花卉、蔬果禽虫广有涉猎,尤其擅长紫藤金鱼。他笔下的紫藤,新叶茂盛,繁花盛开,渲染出浓郁的春天意象。枝枝串串垂落的紫藤花下,是一池浅浅的清水,又可见金鱼在那里悠然自得地游动……画面虽草为写意,却内蕴着无穷的生命力。虚谷画的金鱼最不落俗套,金鱼的眼睛是方的,身体也是方的,这是他“宁方不作圆”的画法。他没画长尾巴,却能表现出金鱼逆流而行,仿佛满纸都是金鱼悠曳划出的波纹。另外,他画紫藤,也不同一般之处,最显著的一点是:紫藤的枝蔓和叶子,多为几何图形,这是“侧锋”用笔的结果。而中国画家历来主张书法入画,强调以“中锋”用笔为宗──在成规面前,虚谷叛逆了,也与同代画家拉开了距离,故在晚清画坛上,大有压倒群芳之势。

他笔下的松鼠形象尤其新颖,脱开了传统的线描轮廓塑造方法,纯以干笔散锋擦出身躯,再用线条圈眼点上瞳子,写出鼠须爪子,松鼠的灵动蓬松的生命特质就给刻画出来了,更加接近生活真实。

他的荷花、梅花的塑造放弃线条的勾勒,直接以彩笔点染,南瓜和茄子形象塑造也都没有了外轮廓墨线的束缚,花果温润柔软、鲜艳饱满的质感就更加形象地凸现出来。他的桃子形象也不是夸张的、红艳硕大的千年寿桃,就是普通的真实水果,用淡黄绿色画出来,再用胭脂色以点染,色彩晕染形成过渡,自然平实、真实平常。其他枇杷葡萄、苹果香蕉也都是用色彩染出来的,几乎看不出用笔的痕迹,表现方法接近西方的水彩画。

观读虚谷之画作,静气扑面而来,雅致流溢而出,流淌于笔端,倾泻于纸上;虚谷的“静气”,也正是他的画耐人寻味的原因之一,这得于内心之淡泊充盈,对生活的不倦追求和探寻以及笔墨的精练和醇厚。







书法独具风骨,颇具逸韵

虚谷的书法也写得独具风骨。他的书法作品外面已很少见,在现存的几件作品中,一件是他于1889年,写的幅行书对联,联语是:“青郊一雨后,白祫万花中。”当是他游春后余兴犹浓的即兴之作。对联线条用笔,一如他的绘画,很是带有一些疏拙的意绪,且墨色浓淡相间,致使画意盎然于纸上,耐人寻味。1895和1896年,他用行书写过几首自作的梅花诗诗稿,其用笔枯处时有分叉,使之更富奇古之趣了。可喜的是,他还写得一手隶书,风格峻宕,颇具逸韵。“奇石秋千古,好华春四时”,就是我们今天所能见到的珍品。《海上墨林》称他“书法亦奇古绝俗”,当是识者之言。





用诗吐露对新岁月的憧憬

虚谷还善于作诗。可惜的是,由于迭经兵燹,时遭焚劫,所以现存的虚谷诗作已凤毛麟角,如果连题在《高邕之书丐图小像》上的古体长诗也算进去的话,一共才十首。这就难怪杨东山《海上墨林》要说他“生平诗不多作,辄有奇句”了。如《冬梅》诗,曰“满纸梅花起偶然,天成寒眉任周旋。闲时写出三千幅,行乞人间作饭钱。”三千幅并非夸张之词,是他对艺术热爱的肺腑之情。他临死前,还写过一首《除夕》诗:“儿声爆竹隔邻家,户户欢呼庆岁华。明日此时新岁月,春风依旧度梅花”等等,痛苦之中依然倾吐炽热的生活留恋之情。

纵观他的一生,非但不俗,反而令人无尽钦佩,人皆有无奈之处,行到绝处,以诗画为友,佛经为伴,未尝不是一种令人艳羡的人生。

虚谷作品欣赏

















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