张大千、黄秋园分别在1946年、1948年临了同一幅宋人作品：大千取名《仿巨然晴峰图》，秋园取名《江山密雪图》。
1946年，张大千绘画事业处于一个巅峰时期：三上峨眉、赴沪办展，先后参加法国巴黎赛那奇博物馆、现代美术馆举办的中国画展。
《仿巨然晴峰图》（见翰墨轩《名家翰墨·张大千前期山水画特集》第77页）有张大千的挚友谢稚柳题词，称此作为张49岁（当是虚岁）临巨然笔。这在张大千作品中极少见，为其生平杰作，深为难得。
张大千 仿巨然晴峰图 168cm×65cm 1946 藏地不详
黄秋园则在35岁前后忙于江西裕民银行搬迁之事，因不愿从政，辞职后专心绘画。资料显示，他那时的作品保存极少，仅有34岁作《柳溪读书图》、35岁作《江山密雪图》（见人民美术出版社《中国近现代名家画集·黄秋园专辑》第15页）、《阿阁图》等少数几幅作品。
宋初（或五代）僧人巨然师法董源，笔墨秀润，善为烟岚气象，山势峭拔，多作长披麻皴，山峦多矾头（用淡墨点染而成的草木蓊郁、卵石累累的山头），极有气势，景色幽美，与董源合称为“董巨”。其画作流传有《秋山问道图》《万壑松风图》《层崖丛树图》等。
大千所临虽仿巨然，但在常见的巨然作品中此图风格较少见到，或为托名，但当属宋人风格，或为董巨画派传人风格。
从大千的临作可以看出他对董巨风格理解之深、用功之精、笔法之准，但此图已加入许多自己的风格。如画树明显有大千的痕迹：树疤、树节、树叶、出枝、丛林、流水无不显露大千笔法。以巨然代表作《秋山问道图》与之相比较，更明显看出大千在此图中用“面”多于用“线”，确切地说山石多用墨和色渲染，皴擦多于用披麻皴的线。
巨然画却多用浅绛，披麻皴用线绵绵内敛，气韵不绝。山顶矾头皆用那种虚虚实实的空心焦墨点于其上，极为醒目，也更富装饰味。沙渚的碎石也用焦墨提醒，与上呼应。
大千的画却改而化之，利用色、墨的多次渲染，减弱了山头轮廓的明显界限及装饰性，加强了浑一性，使得远山山头浑然一体，郁郁葱葱，更增强了真实感，在原画的基础上创造出可媲美原作的艺术品。
黄秋园 江山密雪图 128cm×69cm 1948 藏地不详
秋园先生的《江山密雪图》却是仿元人的《万山飞雪图》（见《艺苑掇英》第46期第1页），元人又是仿宋人的。黄秋园此图构思以及景物等与《万山飞雪图》皆同，唯一夏一冬而已。此画基本保持原画风貌。树木用宋人寒林法，干枝遒劲，有浓淡层次，含烟带雾。石头多用斧劈皴。天空与水略作渲染，烘托出一种白雪皑皑、万物皆睡的意境。朱砂点成的丛树构成了一种寒里带暖的情调，让人感到大自然蕴藏着无限的生机。
秋园借用宋、元人的驱神遣鬼之笔，令江山改色、四季更替，仅取原作的构图，而使春意盎然的大自然变得冰清玉洁、万籁俱寂。这幅画的渲染极为适宜，毫无做作之感，让人浑身透着寒意，却又不觉得荒寒、萧杀。这幅画已很难见到巨然风格的影子，只觉得颇类宋画风格。
此图不论设色、渲染还是用笔，都显示出年轻时的黄秋园超群的一面。尤其是他的界画功底已经有了相当高的造诣。
此后的三十年，黄秋园在临摹古人作品上用了大量时间，含英咀华，驱遣百家，形成了自己独特的风格。除了那种博大幽邃、浑厚华滋的“庐山系列”作品，他又从太湖石盆景中悟出一种表现嶙峋山石的画法—后世称为“熔岩皴”或“岩石皴”。他运用这种新的技法，在宋画的基础上，创造出一个崭新的世界。此时的作品包括《仿关仝山水》《仿郭熙早春图》《仿李唐万壑松风图》以及最典型的《江山雪霁图》（见人民美术出版社《中国近现代名家画集·黄秋园专辑》第198页）。
黄秋园 江山雪霁图 136cm×103cm 1978 黄秋园纪念馆藏
《江山雪霁图》最大的特点是没有一处用大面积笔墨渲染，天空与水都是纯净的，不着一丝笔墨而使人感到寒彻入骨，且纯净入髓。这种画法是前无古人的。
对于雪景山水，即使是大师级画家张大千也视为畏途，宋代大师范宽、王诜、赵佶等画雪景也都将天、水渲染，以衬山之素、雪之白。
创作《江山雪霁图》的时候，黄秋园的笔墨功夫已修炼到炉火纯青的境界。他以笔墨的“一画”之理，带动丘壑山林的生发变化，一笔生万笔，万笔归一笔，表现山石凹凸以及树木的形态，完全都是一笔一笔写出来的，无一败笔，惜墨如金。我们可以想象他画完这幅画时洗笔的水仍是清澈、纯净的。
《江山雪霁图》近视皆是曲短小线，无有空间；而远观则寒树成林，含烟纳雾，苍苍茫茫，与树后的山石形成一个既离又合的空间。这与我们看黄宾虹的画有异曲同工之妙。黄宾虹的画近视水墨斑斓，几不类物象；远观则一片山岚雾气，情幽思远，景物粲然。一个用墨创造出崭新的世界，一个用笔创造出另一个崭新的世界，都可谓前无古人。
黄秋园这幅画还有一大特点，同样是远处的水，同样用许多笔墨描写它们的形态走向，却能与水边的山石拉出立体空间关系，分出质感，听见水声，由远及近，这不能不让人心服口服，五体投地。这幅画乃秋园先生凝聚毕生功力，一气呵成，完全不见宋人的刻意，而是随心所欲，游刃有余，是一幅真正的大写意山水。
张大千先生《仿巨然晴峰图》的笔墨及设色着眼于夏天繁密的树林、草木华滋的山峦，但也只能与黄秋园先生前幅《江山密雪图》成完璧一对。黄秋园先生后期的《江山雪霁图》，无论是笔墨的新奇、意境的高古还是皴法的独特，都将注定是无匹的。
1992年12月29日初稿，2017年再稿
