好山无数接天涯——黄宾虹晚岁5件佳作鉴赏

　　黄宾虹是中国山水画承前启后的一代宗师，影响极大。他早年受“新安画派”影响，以干笔淡墨、疏淡清逸为特色，为“白宾虹”;八十岁后以黑密厚重、黑里透亮为特色，是为“黑宾虹”。

　　中国嘉德拍卖本季大观夜场将呈现5件黄老晚岁“黑宾虹”佳笔，分为赠曾子闻先生之《严松归舟》、赠赵西岩先生之《碧宇初晴》、拟宋人笔意之《宿雨初收》、赠弟子冯宗陈之《墨笔山水》并马一浮《行书七言诗》以及赠著名收藏家沈维济之《蜀游山水》。

　　观此5件宾翁晚岁笔墨，章法虚实疏密得宜：疏朗如皓月当空，耀目于苍穹星辰之外;繁密如古木遍覆山麓，纵大雨倾盆，亦不可沾衣。用笔如作篆籀，洗练凝重，遒劲有力，有纵横奇峭之趣。所作无不兴会淋漓、浑厚华滋，山川层层深厚，气势磅礴。

　　黄宾虹《蜀游山水》

　　Lot 312

　　黄宾虹 1865-1955

　　蜀游山水

　　戊子(1948年)作

　　立轴 设色纸本

　　151×82 cm

　　RMB: 18,000,000-28,000,000

　　题识：曩游峨眉，信宿洗象池僧寺中。晨夕观其云烟出没，林壑幽深，楼阁峥嵘，磴道纡曲。尝悟李咸熙、范华原北宋诸大名画均师造化，非徒摹拟为工。余近嗜古名迹，颇多所见。兹以蜀游山水写之。维济先生属。戊子，宾虹年八十有五。

　　钤印：黄宾虹印、冰上鸿飞馆

　　鉴藏印：维济心赏、兰芳别墅珍藏

　　上款：“维济先生”即新加坡著名收藏家沈维济，斋名兰芳别墅。

　　展览：“狮城珍藏”—二十世纪中国绘画展”，新加坡美术馆，2003年2月13日-4月27日。

　　出版：《狮城珍藏—二十世纪中国绘画展》，第 61 页，新加坡美术馆，2003 年版。

　　宾虹老人一生多次游览峨眉、青城胜景，并在蜀游途中，得悟“我从何处得粉本，雨淋墙头月移壁”的艺术真谛，这也是蜀中山水成为他笔下常见的绘画母题的重要原因。《蜀游山水》作于1948年，宾虹公时年八十五岁。这一年，黄宾虹告别了蛰居多年的北平，回到了西子湖畔的栖霞岭，每日临池作画，安享晚年平静的晚年生活。

　　本幅与众不同之处，在于其特殊的构图方式，一改黄宾虹常画的满山满水，此幅作品中通过巧妙的布局和恰当的留白，所表现出的山岚云雾，最是值得称道。黄宾虹山水画中，于用墨之外，用色特别是绿色最为突出。据黄宾虹子女回忆母亲宋若婴曾言：母亲常协助宾虹先生作画。画中所用石绿，乃是以前清官员之朝珠，经宋夫人悉心研磨而得。朝珠坚硬，研磨起来，甚是费心费力。夫妇二人同心同德，由此可见一斑。

　　黄宾虹《蜀游山水》局部

　　宾虹先生的书法也是为人称道，在他的绘画作品中，题字也是值得瞩目的焦点。其书法结体取法北魏郑道昭，用笔沉稳凝重又不失点画灵动。此件作品长题72字，洋洋洒洒。前段记游，后端讲述画理画史。黄宾虹先生于历代诸家中，最为推崇送的向来主张在传统宋元画法的基础上，游览名山大川，画真山真水。

　　此作上款人“维济先生”即沈维济，新加坡著名收藏家，民国时期收藏中国名家绘画颇丰。此作下方鉴藏印“维济欣赏”、“兰芳别墅珍藏”即为沈氏之收藏印。所谓“兰芳别墅”盖因新加坡故地原为“兰芳共和国(1777-1884)”，故而以此作为室号。此件作品自四十年代赠予星洲沈氏之后，便一直客居南洋，曾与入展2003年在新加坡美术馆举办的“狮城珍藏——二十世纪中国画展”，可谓是中新近现代文化交流史上一颗耀眼的明星。

　　黄宾虹《宿雨初收》

　　Lot 310

　　黄宾虹 1865-1955

　　宿雨初收

　　诗堂：27x31.5 cm

　　画心：90x31.5 cm

　　RMB: 7,000,000-9,000,000

　　题识：宿雨初收，晓烟未泮，乘舟入山峡中，林壑蓊郁，昏黑如夜行。北宋人多写斯境。宾虹拟古，壬辰(1952年)年八十九重题。

　　钤印：黄宾虹、取诸怀抱

　　诗堂：清季恽香山论画云：须知千树万树无一笔是树，千山万山无一笔是山，千笔万笔无一笔是笔。有处恰是无，无处恰是有，所以为逸观。宾翁此图逸韵横生，一派化工，灵气盘薄郁积，无笔墨痕，足令古人歌笑出地，今人难以望其向背耳。藏者宜慎宝之。庚寅(2010年)仲冬，兴兰堂主人携以示余索题，拜观之后因记数语归之。杨臣彬时年七十又九。钤印：杨臣彬印

　　题跋：

　　1.宿雨初收写夜山，苍茫浑厚有无间，笔端造化继前贤。墨点狼藉光隐现，蒙茸草木亦含烟，画出内美胜晴川。调寄浣溪沙，岁在上章摄提格(2010年)之冬月，方壶廔主人拜观，并题长短句。钤印：薛永年、忙里偷闲

　　2.黄宾虹山水由白入黑，除了浑厚华滋的美学追求外，光影明灭亦是一大诱惑……宾翁乃象罔耳。庚寅(2010年)岁冬，鲁湘沐手题。钤印：王鲁湘印

　　鉴藏印：兴兰堂收藏印

　　出版：

　　1.《黄宾虹书画专集》，第186页，人民美术出版社， 2009年版。

　　2《黄宾虹》(活页版 第87页)，中国精品出版集团(香港)，2009年版。

　　3.《中国名家画集系列——黄宾虹画专集》珍藏版，第115页，中国美术出版社，2011年版。

　　诗堂

　　题跋

　　宾翁一生汲古造新，探访宋元，拟古而不落窠臼，自出机抒，是为方家大宗。对于宋元古人，黄宾虹有透彻的见解，他说学习传统要：“先摹元画，以其用笔用墨佳;次摹明画，以其结构平稳，不易入邪道;再摹唐画，使学能追古;最后临摹宋画，以其法备变化多。”可见，元人为宾翁向传统借鉴的出发点，而宋人则为宾翁溯源追古之旅的终点站。

　　黄宾虹《宿雨初收》局部

　　本幅《宿雨初收》拟宋人意，山重水复，构势满密，黢黑华润如行夜山，至明清如柴丈人、释石溪、吴渔山诸贤所取法要，皆以笔苍墨润，不蹈纤巧之习，成就大方家数。观此华滋之笔，点画披离、墨渗渍化，坡石树屋欹侧欲摧，但又似被一种神秘郁勃的内力牢牢吸引。构筑这种矛盾极限中的大平衡，是宾翁晚年大心力、大腕力的结晶。其落笔如重锤，尤其最后一遍之焦墨点苔，如斩钉截铁般砸向画面，无论气势亦或质感都给人前所未有的声色激荡及心灵震撼。画中树木、山石先用淡墨勾染，中锋出笔，再反复皴擦，柔韧刚劲，线条之间施加形态各异的苔点，使色墨融于波磔的点线之中。山石、树木局部以浅绛提亮，呈现“丹青隐墨、墨隐丹青”的效果，这是宾翁向出土金铜器借鉴“五色斑驳”之像，以北宋画中点染之法，一洗华亭派兼皴带染陋习的求古溯源之笔。

　　统观此轴，纯然脱出宋人笔法，而其用笔正以透入书法关垣之内，墨汁淋漓，有古厚之气。善用泼墨、破墨、积墨，挥洒自如，大有过于石涛之上。尤其作画变态新奇，山石深淡，神光离合，此可见其用墨之妙，诚不愧为一当代大家手笔也。

　　黄宾虹

　　为冯宗陈作墨笔山水并马一浮

　　《行书七言诗》

　　Lot 311

　　黄宾虹 1865-1955

　　为冯宗陈作墨笔山水并马一浮《行书七言诗》

　　壬辰(1952年)作

　　镜心 水墨纸本

　　画：103×48.5 cm

　　字：35.5×49 cm

　　RMB: 9,800,000-12,800,000

　　题识：气在笔力，韵是墨采。入乎理法之中，而超出于笔墨之外，乃能见其生动。宗陈先生属粲。壬辰八十九叟宾虹。

　　钤印：黄宾虹、黄山山中人

　　另纸马一浮(1883-1967)题：鹅溪万幅写秋光，长忆栖霞旧草堂。此日空余烟墨在，南山松柏已成行。冯君宗陈持宾老遗墨求题，不胜宿草之感。率尔书此，戊戌(1958年)冬，蠲叟。钤印：蠲戏老人

　　上款：“宗陈先生”即冯宗陈，为黄宾虹先生入室弟子，擅绘事篆刻。随黄宾虹学习绘画、书法和篆刻，深得黄宾虹真传。尤擅篆刻，生平积古玺印拓甚丰，久而成册，即《屯石居古印摹释》一书。

　　出版：《人民艺术》(总第 20 期)，第 21 页，《人民周刊》杂志社，2015 年版。

　　来源：本幅现藏家直接得自上款人冯宗陈先生后人。

　　黄宾虹《严松归舟》

　　Lot 308

　　黄宾虹 1865—1955

　　严松归舟

　　立轴 设色纸本

　　己丑(1949年)作

　　103×61 cm

　　RMB：1,800,000-3,800,000

　　题识：结屋倚岩松，归舟远寺钟。隔溪云气敛，飞出青芙蓉。子闻先生属粲。己丑，八十六叟宾虹。

　　钤印：黄宾虹印、黄山山中人

　　上款：“子闻先生”即曾子闻，广东潮籍人士。抗战前在新加坡经营汇通信局，提供星洲与中国大陆两地间汇款服务。他酷爱书画，尤好黄宾虹作品。新加坡著名书画鉴赏家刘作筹先生曾随黄宾虹习画，时维1933年，黄氏获聘为暨南大学国画研究会导师，刘作筹即任会长，并由他亲到黄氏寓所上聘书。故两人私交甚深。曾子闻遂透过刘作筹先生向黄氏求得此作。

　　来源：香港2000年春季拍卖会，第307号拍品。

　　黄宾虹 1949 年像

　　1949年，黄宾虹时年86岁，居于杭州西湖棲霞岭。本年5月3日，杭州解放，宾翁随后被杭州市人民政府推为杭州市各界人民代表会议代表，迎来了晚年荣誉的高峰。8月间，宾翁被国立艺术专科学校续聘为教授。其时中华全国美术工作者协会成立，被选为委员，并聘为全国第一届美术展览会审查委员，兼任北京民族美术研究所所长、中央美术学院华东分院教授。此际，刘作筹亦醵资为其刊印画集，在艺术创作上老树逢春，焕发出勃勃生机。本幅《严松归舟》即经与宾翁私交甚厚的刘作筹玉成，入藏星洲藏家曾子闻之手。

　　黄宾虹 1949 年作《黄山归耕图》，中国嘉德 2017 年秋拍，成交价 1092 万元

　　黄宾虹在85岁以后形成了生命能量爆发与创作上的井喷。黄宾虹在60岁以后，开始由“白宾虹”逐渐向“黑宾虹”过渡，在北平的11年间，完成向“黑宾虹”的纯熟转变。黑、密、厚、重基本面目已然确立。又进行“水墨丹青合体”试验，用点染法将石色的朱砂、石青、石绿厚厚点染到黑密的水墨之中，形成“丹青隐墨、墨隐丹青”的面貌，这也是黄宾虹受印象派启发，将中国山水画两大体系(水墨与青绿)进行融合的一大创举。归南归杭后的作品，除沿续北平业已成熟的“浑厚华滋”画风外，较有特色的新因素即是看到良渚出土的夏玉而悟墨法，在墨和水的交融上做了很多成功的探索。85岁南归后，于墨法上力争上游，将金石的铿锵与夏玉的斑驳融为一体，画面的朦胧融洽更接近江面山水的韵致，笔与墨一片化机。本幅《严松归舟》即为宾翁此一时期的佳作。

　　黄宾虹《严松归舟》局部

　　观是幅，真力弥漫，墨彩生动，意境深远。其用笔繁而不腻，变化多端，枯湿顿挫，笔锋触纸，密实而凝重，即使是最细微的笔触，也像是“铁划银勾”，不可移易。构图满而不塞，留白布虚上暗合太极阴阳之理，中间留白布虚之三角形、之字形，无不尽显虚实相生之妙，可以深切具体地领会黄宾虹特有的虚实相生的画理画趣。设色淡而见秾，山峦林木俨然，层峦茂树，佳山胜水，满纸生动，气息难得的厚重而寓空灵。

　　黄宾虹《碧宇晴初》

　　Lot 309

　　黄宾虹 1865-1955

　　碧宇晴初

　　立轴 设色纸本

　　118×42.5 cm

　　RMB：2,800,000-4,800,000

　　题识：碧宇晴初云半阴，平芜空尽日西沉。绯桃绰约刚临水，湾过前村忽满林。锡堃先生属，黄宾虹。

　　钤印：黄宾虹、黄山予向、竹北簃

　　签条：黄宾虹碧宇晴初轴，怀硕堂鉴题。钤印：怀硕堂

　　上款：“锡堃先生”即赵西岩(1901-1955)，原名锡坤，字子厚，甘肃静宁人。1925年进北京艺术学院国画系。师从国画大师齐白石，颇得真传，深得齐白石赏识。

　　出版：

　　1.《吴昌硕、齐白石、黄宾虹书画选》，第192页，人民美术出版社，2012年版。

　　2.《闳约深美—上海美术专科学校百年纪念美术作品集》，第44页，上海人民美术出版社，2012年版。

　　3.《虹叟书画集•纪念黄宾虹诞辰一百五十周年》，第239页，浙江人民美术出版社，2014年版。

　　4.《栖霞岭》，第36页，纪念黄宾虹诞辰一百五十周年，虹叟书画展专刊，2014年总第12期。

　　5.《经典画库•黄宾虹国画山水精品》，第21页，四川美术出版社，2016年版。

　　宾虹公早年山水天真幽淡、笔墨精秀、风格峻爽，总体上讲走的是疏淡清逸的路子，可谓“独为清尚之风”，是师古人之典范。晚年则一改传统之习，独创“平、圆、留、重、变”五种运笔之法，并“浓、淡、破、泼、积、焦、宿”七种施墨之法的运用愈发得心应手、潇洒自如，画面厚重而深沉，浑厚华滋。

　　黄宾虹《碧宇晴初》局部

　　《碧宇初晴》轴描绘山中雨后初晴，夕阳西下的场景。笔墨秀润而结构精严，诸种意象安排妥贴，重峦幽谷、密林陡壑、隐舍悬瀑、岫云山径，层次颇多，但画面仍气脉贯通，清妍秀润而意趣生动，繁密处不能容针、疏空处几可跑马，对于画面结构的调控和尺度的拿捏可谓妙到颠毫。但见山中诸景，河流弯弯，山路曲折，近处屋舍孑然其间，远景苍山葱茏。用赭色渲染山石、用些许的花青色点缀树木，生动表达了夕阳映照下的山景，意境深远，给观者足够的想象空间。更值得一提的是本幅气韵悠长之姿，与众不同之处在于留白之妙，一改黄宾虹常画的满山满水，而通过巧妙的布局和恰当的留白，所表现出的山岚云雾，最是值得称道。

　　黄宾虹《碧宇晴初》局部

　　从技法上来看，画家以水墨、小青绿技法并辅留白之法，描摹云岚、青山、古树、幽居，积墨、破墨、渍墨、铺水，无所不用其极，在纸上任意纵横氤氲，呈现出时而特别湿润而浓重、时而干处发白的审美效果，而笔墨攒簇、层层深厚，入眼皆是水墨淋漓，云烟幻灭，好一派活生生的自然胜景。以画面风格推想，本幅应是作于从“白宾虹”到“黑宾虹”的转变期，画中山川浑厚，草木华滋，用笔刚柔并济，清妍秀润，是黄宾虹鼎盛时期的作品。

　　黄宾虹和赵西岩之间具体的艺术交往我们不得而知，但是从黄宾虹赠给这位画学后辈的作品来看，实属佳品，两人之间一定是惺惺相惜的忘年之交。