陆抑非:花卉的画法

来源: 互联网收集【声明】 编辑:小木 发布时间:2022-05-29 59 阅读
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    陆抑非(1908—1997),名翀,字一飞,1937年后改抑非,花甲后自号非翁,斋名崇兰草堂。古稀之年沉疴获痊,又号甦叟。江苏常熟人,著名画家、美术教育家,擅花鸟画,尤以牡丹为长,作品有《花好月圆》、《春到农村》、《寿桃图》等。著有《非翁画语录》。曾任中国美术学院教授、研究生导师,西泠书画院副院长,常熟书画院名誉院长,西泠印社顾问,并曾任浙江省第四、第五届政协委员,中国农工民主党浙江省委顾问。

    叶子的画法

    陆抑非先生曾说:“光画许多小叶子,会有很多空隙,当然密不起来,前面一定要有一、两片正面的大叶子。”叶形有尖、团、长、短、分歧、缺刻、针状等不同。画叶一般从叶身画起,也有从叶柄画起,如何落笔,视顺手与否而定。

    春叶大都和花并放,夏秋叶先叶后花,冬叶凋后放蕾。



    设色法:

    嫩叶黄汁绿,老叶深青绿。

    枯焦虫蚀处,着色用墨赭。

    嫩叶未舒,叶尖色脂(朱磲、洋红)。

    败叶将落,色近赤赭(黄叶、红叶、赭墨叶)。





    重彩法:嫩叶淡石绿,老叶深草绿或深石绿,背面粉石绿,正面石绿,再石青染,红叶涂朱磲或朱砂,再以胭脂洋红染,或紫红叶,以赭墨画尖。







    勾叶筋法:在生纸上用焦墨,熟纸带湿勾墨筋,已干勾色筋。叶筋的颜色与叶子的颜色宜协调不宜突出,有时叶筋用粉勾,如金丝荷叶和有些叶背,秋海棠背筋宜脂,正筋要青或墨。





    画叶要得势,正反左右生,交加间掩折,带露又迎风。





    叶筋(即叶脉)有并行、网状等分别,分出正反平侧,再勾小筋。写意画法有时只勾总筋,不勾小筋。勾筋用笔宜劲挺流动。

    叶柄有长短不同,要注意叶叶着柄,柄柄着枝,掩映得势,方有生气。



    普通叶类 :柏、桂、梨、棠桂、山茶、紫薇、栀子、太平花、茗花、珠兰、茉莉、绣球、瑞香、乌桕、三角花、一串红等。



    嫩尖叶类 :桃、李、杏、梨、春海棠、樱花、石榴、杜鹃、木桃、金丝桃,夹竹桃、夏秋萝、淡竹叶、黄金条等。



    细带叶类 :稻、麦、兰、萱、夜来香、菖兰、洋蝴蝶花、水仙、芦花、高粱。



    长叶类 :鸡冠、雁来红、红蓼、蝴蝶、风仙、一品红(圣诞花)、百合花、荔枝、玉蜀黍、橘、橙、佛手等。

    多歧叶类 :牡丹、芍药、牵牛、鱼儿牡丹,漏斗花、秋海棠、飞来凤、大理花等。

    葵叶类(掌叶类) :秋葵、芙蓉、蜀葵、棉花、锦荔枝、葡萄、番芋、南瓜、香瓜、北瓜、冬瓜、向日葵,七叶一枝花。

    亚叶类 :菊、万寿菊、三色董、罌粟、番茄、西瓜、萝卜、虞美人等。



    蕉叶类 :芭蕉、玉簪、紫鹤、美人蕉、马蹄莲、青菜、黄芽菜、蕉藕等。

    代茎叶类 :仙人掌、吊兰、昙花、令箭荷花等。

    丛生叶类 :丁香、木香、蔷薇、月季、紫藤、凌霄。

    圆叶类:荷花、浮萍、睡莲、芋艿、金丝荷叶、石蜡红、金莲花、仙客来等。



    花蒂和花蕊的画法

    花的组织分蒂(即花萼)、瓣、蕊、子房等几个部分。

    梅杏、桃、李等的蒂都是五小瓣;月季一类的蒂尖长;山茶的蒂层层覆叠像鱼鳞。叠蒂不宜过散,要注意贴连花柄。花柄长的宜柔顺。

    花瓣分离瓣、合瓣两大类。离瓣如梅、杏、桃、李、牡丹、榴、荷、芙蓉、山茶等;合瓣如牵牛、百合、杜鹃;迎春等,以及各种瓜类的花,如茄子、南瓜、葫芦等。同一花种,又有单瓣、复瓣(也叫千叶或重台)之分,如牡丹、梅、桃、山茶、芙蓉等都有单瓣和复瓣。



    画花诀:

    忌平直,忌排列,忌品字,忌一面。

    宜娇柔,宜参差,宜掩映,宜向背。

    单瓣,瓣五出者多,间有六出或四出者。

    复瓣,观赏类花卉,复瓣者居多。



    蒂附枝,蒂生苞,苞生萼,萼开花。

    有蒂苞俱全者:芙蓉、秋葵、蜀葵、棉花等。



    有蒂无苞者:桃、梅、杏、李、月季等。



    有苞无蒂者:山茶、芍药、牡丹等。



    无苞无蒂者:秋海棠、萱花、百合花、玉簪等。



    蕊由蒂生,蒂附于枝,蕊分雌雄。

    多蕊(多须):梅、桃、李、杏等。



    雄蕊长雌蕊少:杜鹃、菖兰(三雄一雌)、萱花、百合等。

    短蕊:秋海棠、蜀葵、芙蓉、玉兰、丝瓜、夜开花、南瓜。

    雄蕊特长:秋葵、县花、扶桑、令箭荷花。



    多蕊见果实:牡丹、荷花、向日葵、云南山茶。



    枝干的画法



    木本:梅、桃、杏、樱、木桃、李、纯海棠等。

    画一切花木,以梅为先。梅着花时叶尚未出,干宜苍古,枝要挺瘦,发干出枝,左右顾盼,写得路路清楚,一无含糊,为一切木本枝干打下基础。桃、杏、樱、春海棠的枝干宜粗肥圆润,色带殷红,树皮横皴,木桃有长刺,紫薇干如藤树皮,光而洁,榴干黑而瘦,折枝忌平截。



    藤本 :紫藤、银藤、蔷薇、木香、凌霄等。



    紫藤、凌霄干如虬龙,又如绞丝,攀附大树,直上云霄。蔷薇木香,气条挺直,攀附花架粉墙,因为树本力薄,并不甚高。



    草本:草木花枝,入冬完全枯萎,所以力弱无长枝,其实只宜称梗,完全不同于木本的花枝,画得宜纤秀肥嫩,摇曳生姿。





    出枝起首式,下垂枝式,出枝鹿角式。

    不同木本的枝干,其表面纹路,应该用不同的皴法来表现(皴是皮肤坼裂之意,引申为山石、树木表面凹凸不平的纹路。这里的皴法是指表现树木皮肤的画法)。例如桃、桐的皮宜横皴,松皮宜鳞皴,柏皮宜纽皴,紫薇皮宜有光滑的感觉。





    像牡丹等是落叶灌木,从来干发出嫩枝,方始着花,而嫩枝的画法接近草本。



    回折枝式,留空备补花式,交叠枝式。

    画花卉的枝干应该分木本、草本。木本苍劲,草本柔嫩。

    枝干的姿势,大致分上挺、下垂、横斜几种。其中有分歧、交叉、回折等不同。分歧中又有高低疏密,交叉中又有前后向背,回折中又有俯仰盘旋,发枝安排,要避免显著的十字、井字、之字等形状。

    木本老梗宜用墨或墨赭画,嫩枝多绿色;而草本往往绿中泛红。





    花头的画法

    花头有大小、单瓣、复瓣、重台之分。

    画花意欲圆,花瓣要留缺,不可离中心,瓣瓣从蒂出。画单瓣小花法,先定一圆圈,一个中心,再根据中心出瓣,瓣有大小,即有透视,偏、侧、俛(俯)、仰各具形态,有的含苞待放,有蓓蕾,有花萼,要正反参差,聚散得势。花头有盏状、管状、丛生球状、漏斗状等。



    盏状——木本春花五瓣者居多。如梅、李、桃、杏、垂丝海棠等。



    管状——如玉簪、百合、水仙、美人蕉、菖兰、蝴蝶花、牵牛等等,草本六瓣者居多。



    丛生——如紫藤、丁香、绣球、鱼儿牡丹、太平花。

    画花的章法 :

    忌平直、忌排列、忌品字、忌一面。

    宜娇柔、宜参差、宜掩映、宜向背。

    着色要有深浅,粉不宜过厚,已开的色淡,未开的色浓,花蕾更浓。点花时先蘸粉后蘸色,有时也可以在有色笔上再蘸厚粉点花瓣,愈显得光艳夺目。



    复瓣大花——如牡丹、荷花、罂粟、芍药、云南山茶、芙蓉等,先定大圈一个,再加小圈一个,在小圈的中间定一个中心,即蒂苞所在的位置,画起来先依中心处画侧瓣,向花头的方向集中,无论复瓣或重台,要瓣瓣不离中心,细瓣起楼要破碎玲珑,疏密有致,便觉生动。



    木本单瓣(五出)——梅、杏、桃、李、梨、木桃、石榴、樱花、垂丝海棠、金丝桃、山茶、杜鹃、变色海棠、栀子、枇杷花、腊梅、紫桐花、大平花(丛生)、紫荆。

    (四出)——桂、瑞香、黄金条、丁香。

    (六出)——紫薇、山茶、辛夷(木笔)。

    其他——腊梅、夹竹桃、三角花、合欢。



    木本复瓣——牡丹、芙蓉、云南山茶、月季、玉兰、大山朴、荷花、广玉兰、千瓣桃花、樱花、山茶、复瓣杜鹃等等。



    藤本——紫藤(银藤)、蔷薇、凌霄、木香。



    草本单瓣(五出)——芍药、虞美人(有复瓣)、兰花、蕙兰、建兰(丛生)、三色堇、石腊红(丛生)、牵牛花(藤)两种、金莲花(藤本)、秋葵(红黄两种)、仙客来(又名兔子花)、金丝荷叶、蜀葵(有复瓣)、漏斗花(带蒂尾)、僧鞋菊(丛生)、茉莉花、凤仙花(有复瓣)、夏秋萝。



    (六出)——百合花、萱花、蝴蝶花、水仙、菖兰、美人蕉、水浮莲(丛生)、夜来香(丛生)、龙爪花(丛生)、白鹤(即玉簪)、紫鹤。

    (四出)——飞来凤(丛生)、秋海棠、淡竹叶花。



    草本复瓣——芍药、罂粟、荷花(有重台、并蒂、品字等等)、睡莲、昙花、令箭荷花、菊花、大理花、蒲公英、万寿菊、棣棠花、仙人掌花。

    其他——马蹄莲、鸡冠、灯笼花、珠兰、一串红、雁来红、一品红(即圣诞花)、含羞草、芦花、蓼花(丛生)。

    子实类——鸟桕子、天竹子、枸杞子、落霜红、鸟不宿。



    兰花画法

    中国画中的兰花,有两种构成形式,一种是一茎一花,一种是一茎数花,虽然统称是兰花,但有兰和蕙的区别,兰是一茎一花,蕙是一茎上有数朵乃至十几朵花。



    菖兰各式法

    菖兰,以其优雅的花型,清馨的香气,亭亭的茎叶给人留下高洁典丽的印象,开花无异色。含露或低垂,从风是偃仰。