陈之佛像 吴为山 雕塑 66×44×81cm 2012年
陈之佛（1896.9.23-1962.1.15），浙江余姚人。现代美术教育家、工艺美术家、画家。1916年毕业于杭州甲种工业学校机织科，留校教图案课。1918年赴日本东京美术学校工艺图案科学习，是第一个到日本学工艺的美术的留学生，曾创办尚美图案馆。先后在上海艺术大学、上海美术专科学校和南京中央大学艺术系任教授、南京大学艺术系教授兼系主任。中国美术家协会理事、中国美协江苏分会副主席、江苏省文联副主席等。主编《中国工艺美术史教材》，出版《陈之佛画集》《艺术人体解剖学》等。
玉兰赤鹦 中国画 48.6×51cm 1942年 南京博物院藏
◎写生之道，贵求形似，然不解笔墨，徒求形似，则非画矣。东坡诗云：“论画以形似，见与儿童邻。”其意即在乎是。而世之拙工，往往借此以自文其陋，可称大谬，殊不知不求形似正所以求神也。若任意涂抹，物非其物，亦非画矣。古人有不似之似之语，此非造妙自然，莫能至此。
丛竹群雀 中国画 63.3×55.2cm 南京博物院藏
◎凡状物者，得其形，不若得其势，得其势，不若得其韵，得其韵，不若得其性。形者，方圆平匾之类，可以笔取者也。势者，转折趋向之态，可以笔取，不可以笔尽取，参以意象，必有笔所不到者焉。韵者，生动之趣，可以神游意会，陡然得之，不可以驻思而得也。性者，物自然之天，技艺熟极而自呈，不容措意者也。此竹懒（李日华）语。能明乎此，可以言画矣。
芙蓉翠鸟 中国画 36×42cm 1957年 南京博物院藏
◎写生无敛浮气，待意思静专，然后落笔，方能脱尘俗，发新趣也。此正叔（程颐）语，正是写生家当着意。
秋艳 中国画 45.3×82.3cm 1960年 南京博物院藏
◎文可以别体类，余谓画亦可以别体类，简约、繁丰、刚健、柔婉、平淡、绚烂、谨严、疏放也是。笔简意赅，神情毕露者，画之简约体也。细密精致，丰满充实者，画之繁丰体也。雄伟健劲，而有气概者，画之刚健体也。温雅秀丽，而富神韵者，画之柔婉体也。笔迹浑璞，不假妆点，而力求真纯者，画之平淡体也。意匠巧妙，赋采鲜妍，而力求丽者，画之绚烂体也。统体用密，不逾规矩，精微谨细，一笔不苟者，画之谨严体也。笔形简约，得之自然，不加雕琢，不论粗细，随意落笔，意溢乎形者，画之疏放体也。
双飞雁图 中国画 71.6×51.5cm 南京博物院藏
◎艺术之最后成就，往往简单而深刻。然欲达此目的，必先经过苦练，求其精确，若着手便简易，则流于肤浅俗滥矣。于冗处求清，乱中寻理，交枝接柯，繁花乱蕊，虽多不厌，此言画梅之体格也。疏而不脱，密而不乱，因变纵横，得其理，则一叶不为少，万竿不为多，此言写竹之体势也。（摘自陈之佛《学画随笔》）
和平之春 中国画 169.3×86cm 1960年 中国美术馆藏
春江水暖 中国画 98.6×41cm 年代不详 中国美术馆藏
鸣喜图 中国画 167×93.6cm 1959年 中国美术馆藏
瑞雪兆丰年 中国画 114.2×55.4cm 1956年 中国美术馆藏
樱花小鸟 中国画 110.8×32.3cm 1959年 中国美术馆藏
樱花蓝雀 中国画 63×31cm 1956年 南京博物院藏
鸳浴藕花 中国画 111×58.9cm 1955年 南京博物院藏
红柿小鸟 中国画 53×39.1cm 1953年 南京博物院藏
花荫觅食 中国画 69×36cm 1957年 南京博物院藏
槐荫双鸠 中国画 93.5×40.5cm 1952年 南京博物院藏
荔枝绶带 中国画 50.5×34.8cm 1956年 南京博物院藏
榴花芭蕉 中国画 62.7×33.6cm 1956年 南京博物院藏
梅鹤 中国画 130.2×62.3cm 1956年 南京博物院藏
三花一景 中国画 92×26.7cm 1961年 南京博物院藏
文猫伺蝶 中国画 112.8×52.3cm 1952年 南京博物院藏
雪芦双雁 中国画 100.15×42cm 1960年 南京博物院藏
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