李可染：谈黄山写生

　　黄山，中国最好的风景区，在世界上也是第一流的，但风景建设不好，没有什么建设，中间只有玉屏楼。山峰是分开的，组织构图困难，但风景很好。

　　李可染 黄山

　　去黄山，主要画一个东西：

　　1.构图：看到好的构图画下来。近景、远景、人字瀑、好的结构画下来。

　　2.学习目的，不是搞伟大的创作。要画山、树的组织规律，一棵松树的穿插变化。山的关联、脉络、石纹、前山与后山衔接的关系，树干穿插变化，组织规律是根本。

　　李可染 黄山画稿 纸本墨笔

　　3.气象。山有气象，山才活，云的翻滚气氛最难画。

　　其中最重要的是第二点，宁可画慢不要画快，“慢”，不是松劲、懒，要从早画到晚，要踏踏实实画，一天画一张，一棵树五个小时都可以。去黄山的人很多，画画的成群结队，有的去两三天，抢着画，一小时画三十张，一点用处没有，只是符号说明，回到家里没法画的。

　　李可染 黄海烟霞 纸本设色

　　去写生要非常勤快，认真，不要随随便便画，草草画一轮廓，回家怎么办?只好编。去的态度是搜集资料，练基本功。年轻人，要看得远、攻关，要一个一个攻，看谁攻关多。克服困难越多成就越大，要有志气，不要把画看得很容易。要一步步走，要详细地观察。

　　要用研究的态度。任何学问连同画画都不是那样容易，搞艺术不能像“探囊取物”。千岩万壑，大的构图不要太强调透视，松树近，显得比山还高。因此要把透视尽量减低。

　　李可染 黄山烟岚 纸本设色

　　照像对此没有办法，有时近景几片树叶比西湖的湖心亭还大。科学的东西，有时也有局限，不能代替艺术，不能像照相机那样画画，“一叶障目不见泰山”。我是很主张研究科学，但科学原理要为艺术表现服务。

　　树、房子和山的区分，关键在明暗，不在色彩。物象的区分在明暗，不在色彩。房、山明度相同，单用色彩分不开。空间感在明度而不在色彩，明度相同，远看就消灭了，色彩不能真正解决空间问题。

　　李可染 黄山烟云 纸本墨笔

　　随随便便画十张，不如认认真真画一张，画前要好好观察，宁可画得少，画的少仍是勤奋。从早到晚，踏踏实实解决一个问题。中国画对构图叫经营位置。

　　从前我在上海美专上学，一个同学画静物写生，苹果离得很远。他在量，量半天，只能画半个，怎么办?你把苹果画过来一下，不就行了。中国画按照意图想法，位置可以变动自如。

　　李可染 黄山烟霞图 纸本设色

　　从前看见石涛一张画，题诗一首，怎么看也不懂：

　　丹井不知处，药灶尚升烟。

　　何年来石虎，卧听鸣弦泉。

　　结果到黄山一走，在黄山下一看，原来他把很多地方集中在一处，画在一个小册页上。(注：丹井、药灶、石虎、鸣弦泉皆黄山之地名。)

　　李可染 黄山奇景 纸本设色

　　构图最重要的是要有层次，有纵深，要往里面去，用纵深表现空间。

　　最不好的构图是排列左——右，堆垒上——下，好的构图是穿插。黄山最不好画的是气象，有了气象就活了。年轻人很需要听老年人的话：年轻时认为我的眼好极了，天天在电灯杆底下看小人书，清楚极了。我牙的好极了，可以开汽水瓶。到老了眼和牙都吃了亏，就知道了。

　　李可染 黄山烟霞 纸本设色

　　大科学家、艺术家临终遗嘱很名贵。我七十多岁了，原本身体很好，现在很多想做的事不能做了。青年时不要浪费自己的时间，我小时有些事没有抓紧，按时间说，现在我是个穷人，很多事要做来不及了。

　　我现在画不好，要活到二百岁才能画好。有人说“你画的树，好象在那见过”，我有一本速写都是树，有时走在路上看到的树真好看。实际上，对树还没有很好的理解。时间就是生命，不要因为二十岁、四十岁，就作时间的浪子，时间一转眼就过去了。

　　李可染 黄山清凉台 纸本设色

　　一个大画家，与刚会画的儿童，画画有个共同点，就是天籁，小孩画画没有套套，很自然。大画家画画也很自然，随便画都很好。这容易给青年一个错觉。其实是攻关已攻过一个个难关，画论看不懂，要钻研……。枷锁一个个戴多了，最后才取得了自由。儿童画相当惊人，没有约束，想象力强，儿童看对象很新鲜与大画家相近，实际上相差很远。这错觉很害人，学画不愿受约束，应当说，受约束越多越好，掌握规律越多越好。如伦勃朗，画人的脸、鼻子，似乎随便地画，而恰到好处。

　　李可染 黄山奇峰